斯坦尼斯拉夫斯基全集 第三卷 演员自我修养 第二部

本书为《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第三卷《演员自我修养》第二部，据莫斯科国家艺术出版社1955年版译出，中国电影出版社1961年9月第1版，1985年11月北京第4次印刷。OCR前20页包含封面、版权页、手迹插图、目次、原编者说明及正文开头部分。原编者说明指出，斯坦尼斯拉夫斯基在《体验创作过程中的自我修养》序言中曾告诉读者，他最近时期要着手“编写第三卷，其中将论述体现创作过程中的自我修养”，但他还没有把这本书完成就与世长辞了。其文献档案中保藏着第三卷即《演员自我修养》第二部的许多准备性手稿材料，完成程度各不相同：有些材料如《言语及语法》《性格化》《速度节奏》曾由斯坦尼斯拉夫斯基几次修改，成为相当严整而有顺序的叙述；另一些材料则以零散片断形式存在，有的还带着草稿性质，准备供未来各章使用。原编者说明强调，第三卷只是发表了为未完成的书而准备的材料，但其中提出的许多问题具有重大的、原则性的意义；不考虑到这些材料，对斯坦尼斯拉夫斯基“体系”所形成的概念就会是片面的和不完整的。第三卷论述演员为体现角色而训练形体器官的各项问题，依次研究外部舞台表现力的各个元素，并对演员业务修养的全部问题作出总结；作为《演员自我修养》的第二部分，它是第二卷的直接继续，并与之有直接联系。原编者说明还论述了斯坦尼斯拉夫斯基对体验与体现、心理过程与形体过程有机统一的看法：演员表演的表现力不仅取决于对角色内容理解的深度，也取决于演员用以体现这种内容的形体器官训练的程度；舞台体现技术的不完善会使演员最美妙、最深刻的意图大为减色，甚至面目全非。文中以哑巴用令人嫌恶的咿呀声向所爱女人表达情感、钢琴家用走调或损坏的乐器演奏等比喻，说明内心美妙感觉无法正确再现的痛苦。原编者说明还回顾了斯坦尼斯拉夫斯基曾因低估外部体现技术而陷入表演危机，处理普希金剧本中萨利耶里一角的失败使他认识到“错误的艺术道路”，此后注意力集中到声音和言语方面，并在准备《该隐》时深入研究动作和节奏规律；1918年他担负大剧院歌剧研究所领导工作，以寻找言语和造型表现力相关问题的答案。其“体系”后来分为演员内部的和外部的自我修养、演员内部的和外部的创造角色的工作两个主要部分。目次显示本卷包括“体现创作过程中的自我修养”之“转向体现”“身体表现力的发展”（体操、轻捷武术、舞蹈及其他；造型）、“声音与言语”（练声与吐词；言语及语法）、“演员与角色的远景”“速度节奏”“逻辑与顺序”“性格化”“控制与修饰”“舞台魅力”“道德与纪律”“舞台自我感觉”“结束语”，以及附录“第三卷补充材料”“‘体系’讲授材料”、注释、插图说明等。版权页载开本850×1168毫米1/32，印张181（OCR原样），插页11，字数490,000，统一书号8061·907，印数32,701—52,700册（本次印精装本10,000册），定价（平）3.40元。书前另有《演员自我修养》一书提纲手迹（1935年）及斯坦尼斯拉夫斯基所作的伊·米·谢契诺夫《大脑反射》一书摘录插图。本书是研究斯坦尼斯拉夫斯基表演体系、演员形体与言语训练、戏剧表演教学的重要文献，也具有电影戏剧出版史和译本版本研究价值。本次仅见前20页，后续内容待补。