中国古典戏曲论著集成 第七集

《中国古典戏曲论著集成》第七集由中国戏曲研究院编，中国戏剧出版社1959年7月第1版，1982年11月第4次印刷。版权页显示字数256,000，开本850×1168毫米1/32，印张12¾，插页2，印数13,601—17,400册，书号10069·33，定价1.55元。本书为《中国古典戏曲论著集成》大型丛书之第七集，专收清代戏曲论著及戏曲目录文献。

据目录，本集收录清·李渔《闲情偶寄》、清·黄周星《制曲枝语》、清·毛先舒《南曲入声客问》、清·黄图珌《看山阁集闲笔》、清·徐大椿《乐府传声》、清·无名氏《传奇汇考标目》、清·笠阁渔翁《笠阁批评旧戏目》、清·黄文旸《重订曲海总目》、清·黄丕烈《也是园藏书古今杂剧目录》等。本次所见前20页主要包括总目录、《闲情偶寄提要》及《闲情偶寄》卷一“词曲部”部分内容。

《闲情偶寄提要》述李渔生平及著作：李渔字笠鸿，后字笠翁，一字谪凡，别署笠道人、随庵主人、新亭樵客、湖上笠翁等，浙江兰溪人，生于1611年（明万历三十九年），卒于1679—1680年（清康熙十八—十九年）间。明末清初有很多文人讲求声音伎艺，也常写些东西，一方面从书坊得到报酬，一方面借此结交达官贵人，或作门下清客，或博得馈赠；李渔虽亦善于从此处世谋生，但还是一位戏剧活动家，其著作也有一定成就。李渔所著小说有《回文传》《无声戏》《十二楼》等，戏曲有《风筝误》《比目鱼》等，称“笠翁十种曲”，此外还有《笠翁论古》《千古奇闻》《诗韵》《词韵》等，都很风行于时；《闲情偶寄》则是讲究饮食、玩好、花木、居室、声音、词曲等的著作，后来汇集在《笠翁一家言》之内。提要指出，昆剧从明万历末年以后在表演技术方面有很大发展，李渔从事戏曲的年代正赶上这样一个时期，而他又特别精心研求，获有高深造诣，因此其十种曲能盛演于舞台之上，其议论、见解也给剧坛以很大影响；《闲情偶寄》里的词曲部、演习部是专门写他在戏曲艺术方面的心得，是他从实际经验中获得的结论，不同一般的纸上谈兵，故他自诩为发前人未发之秘，并不是自誉之辞。提要还列举《闲情偶寄》版本：一为1617年（清康熙十年）翼圣堂刻本，题曰“笠翁秘书第一种”；二为1730年（清雍正八年）芥子园刻《笠翁一家言全集》本，此本合并原来十六卷为六卷，书名改题《笠翁偶集》；三为文艺丛书本，此本止摘录其中词曲、演习二部，名为《李笠翁曲话》，曹聚仁校订，1925年上海梁溪图书馆排印；四为新曲苑本，摘录同上，书名题作《笠翁剧论》。

正文可见《闲情偶寄》卷一“词曲部”之“结构第一”“戒讽刺”“立主脑”“密针线”等节。李渔在“结构第一”中提出填词一道虽为文人之末技，但能抑而为此，犹觉愈于驰马、试剑、纵酒、呼卢；认为技无大小，贵在能精，才乏纤洪，利于善用，能精善用，虽寸长尺短亦可成名；并以高则诚、王实甫、汤若士等为例，说明填词非末技，乃与史传诗文同源而异派。李渔强调填词首重音律，而予独先结构，以音律有书可考，其理彰明较著；结构二字则在引商刻羽之先、拈韵抽毫之始，如造物之赋形，当精血初凝、胞胎未就，先为制定全形，使点血而具五官百骸之势；又譬如工师建宅，基址初平、间架未立，先筹何处建厅、何方开户、栋需何木、梁用何材，必俟成局了然，始可挥斤运斧。李渔还论词采似属可缓而亦置音律之前者，以有才技之分，文词稍胜者即号才人，音律极精者终为艺士。“戒讽刺”节指出武人之刀、文士之笔皆杀人之具，刀能杀人人善知之，笔能杀人则未尽知，而笔之杀人较刀之杀人其快其凶更加百倍；传奇一书昔人以代木铎，因愚夫愚妇识字知书者少，劝使为善、诫使勿恶，其道无由，故设此种文词，借优人说法与大眾齐听，谓善者如此收场、不善者如此结果，使人知所趋避，是药人寿世之方、救苦弭灾之具；后世刻薄之流以此意倒行逆施，借此文报仇泄怨，心之所喜者处以生旦之位，意之所怒者变以净丑之形，且举千百年未闻之丑行幻设而加于一人之身，使梨园习而传之，几为定案，虽有孝子慈孙不能改；因此凡作传奇者先要涤去此种肺肠，务存忠厚之心，勿为残毒之事，以之报恩则可，以之报怨则不可，以之劝善惩恶则可，以之欺善作恶则不可。“立主脑”节提出古人作文一篇定有一篇之主脑，主脑非他，即作者立言之本意；传奇亦然，一本戏中有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心止为一人而设；即此一人之身，自始至终离合悲欢，中具无限情由、无穷关目，究竟俱属衍文，原其初心又止为一事而设；此一人一事即作传奇之主脑；并以《琵琶记》止为蔡伯喈一人、又止为“重婚牛府”一事，《西厢记》止为张君瑞一人、又止为“白马解围”一事为例。“密针线”节以编戏如缝衣为喻，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成，剪碎易、凑成难，凑成之工全在针线紧密，一节偶疏则全篇破绽出矣；每编一折必须前顾数折、后顾数折，顾前者欲其照映，顾后者便于埋伏，照映埋伏不止照映一人、埋伏一事，凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使有用而忽之。整体而言，本书是《中国古典戏曲论著集成》的重要组成部分，汇集清代重要戏曲论著和目录文献，其中《闲情偶寄》词曲部、演习部系统总结戏曲创作与表演经验，对戏曲理论、戏曲史和文献整理研究具有重要学术价值。本次仅见前20页，后续内容待补。