中国书法简论

《中国书法简论》是潘伯鹰著的一部书法入门与书法理论著作，上海人民美术出版社1962年10月第1版第1次印刷。版权页可见定价一元六角，统一书号8081·5200，开本787×1092 1/25，印张6 2/25，插页54，字数100,000，印数0,001—4,000，责任编辑黎鲁，上海市印刷三厂印刷，新华书店上海发行所发行。全书分卷上、卷下。卷上目录列有《引论》《“书画同源”与笔法》《正确的执笔》《如何用笔》《从结字和用笔入门》《如何临习》《途径示范》《笔墨纸砚》《参考书举例》九篇；卷下目录列有《欣赏》《隶书的重要作用》《晋后书派鸟瞰》《二王》《虞欧褚荜》《李孙张素》《颜柳》《杨凝式与李建中》《苏黄米蔡》《赵孟頫》《明清书势》十一篇。从目录结构可见，本书既有执笔、用笔、结字、临习、笔墨纸砚等入门方法，也有书法欣赏、隶书作用、晋后书派、二王、虞欧褚、李孙张素、颜柳、杨凝式与李建中、苏黄米蔡、赵孟頫、明清书势等书史与欣赏内容，兼具技法指导和书法史论性质。

卷上《引论》交代了本书的写作缘起和编例。作者说，多年以前有许多喜欢研求书法的朋友嘱咐其写一本如何学习书法的书，但屡次提笔又放下，原因之一是写字需要实践，字由“写”而进步，书由“读”而进步，字不是“谈”得进步的；与其看一本“书法入门”，不如拿起笔学一张古法帖。原因之二是自古及今爱读书法的多半不是第一流书家，例如清朝的包世臣几乎是一位读书法的专家，著了一部《艺舟双楫》的大书，后来又出来一位康有为，说得更多，他们的书在近代一般人中发生了极大影响，但他们的理论和方法也有不少人提出不同看法；越是关于教初学的书，越需要谨慎正确。原因之三是中国谈书法的书古今真也不少，有韵的、无韵的，分章节的、不分章节的，长的、短的，冒上王羲之、颜真卿的名字的和负责用自己姓名的数也数不清，各立一说，各自都说真传；若要建立正确的书法原理，必须先将历代相传的千奇百怪的说法加以排比、考核和扬弃。作者还说明，本书为使一般文化水平的人都可以看懂，文字力求简明，避免一切引经据典的反复考证；为便学习者直接实践，注重简单说明正确的执笔方法；为使学习的人从实用方面先立下根基，范围力求其小，大体上只限于楷书及行草书；卷上写手写方面的方法，卷下写欣赏方面的认识，二者互相关联。

卷二《“书画同源”与笔法》从“书画同源”讲起，指出世界各民族的文字不外从声、从形两个系统，中国文字从形而成，又叫“象形文字”；先民用简单线条将所见东西描下来，成为小画，这些写实的画逐渐改变增加而成为象形字，其他则为会意、指事等字，因此中国字都是一个个独立的方块字，方块字和画同源。作者又指出，中国画和字同出一源，而同源的画和字又都以线条为表现方法；历代以来线条上的同源共命，是书画一体的惟一因素；古文、小篆、隶、章草、楷、行、大草等体格各自不同，而都依靠线条表现却无不同，因此才有笔法可言，掌握笔法就可以应用到各种体格的字。文中还论毛笔富于弹性、伸缩幅度大，最便于线条变化；并以“永”字分析八种笔画，称为“永字八法”，列侧、勒、努、趯、策、掠、啄、磔等名称，说明其概括一切字的笔法。该章还简要叙及中国文字形体变迁和文字学研究情况，如战国文字纷乱、秦统一为小篆、汉隶书发展、许慎《说文》立五百四十部、唐《开元字样》使楷书大体凝固、宋金石学、清文字学以及殷墟甲骨发现等。卷上第三章《正确的执笔》开头批评“拨镫法”和“运指”说的杂乱与荒谬，提出正确执笔法为“擫押钩格抵”五字，并逐条说明大指、食指、中指、无名指等执笔部位和力量方向。上述内容可见本书以实践为核心、以笔法为关键、兼及书史与欣赏的书法教学特点。本次仅见前20页，后续内容待补。