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西洋文学史
书籍简介
本书为黎烈文编著、大中国图书公司印行的《西洋文学史》，据自序可知是应大中国图书公司大学用书之约而编写。序言开篇指出，近几十年来国人对ce外国文学日益感觉兴趣，每年投考各大学外文系的学生有增无已，但当时还缺少一本比较完备而有系统、可作课本或参考书用的西洋文学史。自五四运动以来，我国所出讲论西洋文学的著作仅有寥寥数种，市面上早已无法购到；而且这些著作不是失之过简，便是失之过繁，编法既嫌陈旧，材料取舍亦多失当，已不适于一般学子及有志研究西洋文学者之用。作者认为，一部始自古代希腊、迄于今日美国，上下三千年、纵横十余国、包括作者至少千余人的综合性西洋文学史，不独在中国无人愿意轻于尝试，即在欧美各国亦属屈指可数；因为欧美文学史家多已进入求专求精之途，讲论西洋文学的著作多限于某一国家、某一时代、某一派别，甚至某一作家、某一作品。综合古今各国文学加以论述，牵涉范围过广，难期美备，即使艰苦成书，亦恐被人讥为普通常识之作。今日西方出版界一切Outline之作以英美人士较为擅长，故稀有的综合性国际文学史亦以用英文写成者较多；欧洲大陆国家以法德等国文字写成者至为罕见。而在少数用英文写成的国际文学史中，合于中国青年学生之用者又几乎绝无仅有。此因彼此教育环境不同、兴趣各异，西洋人认为可简可略者，中国人非详知不可；西洋人特感兴趣、不惜连篇累牍细述者，中国人又觉其索然寡味。故英美人士写成的西洋文学史，亦无一本恰合中国读者之需，可以迳行翻译出版。作者早年感于一般青年学子的需要，原亦有意为中国出版界弥补此一缺憾，但多年来忙于生活，无暇担任较长时期的编辑工作，踌躇再三，终不敢贸然从事。后来臺大同事老友周玉津教授受大中国图书公司之托，突然驾临寒舍，商请作者为他们所出的一套大学用书写一部西洋文学史。周玉津知作者当时在臺大和政大开有“法国文学”课，认为法国文学在近代西洋文学中所占比重极大，作者既有现成的“法国文学”讲稿，只须加以扩充，上溯希腊拉丁，旁及欧洲各国，即是一部完全的西洋文学史，因此极力怂恿作者接受书店委托。作者一则感于周君美意，二则在生活重压之下亦颇有鬻文需要，因此没有多加考虑便接受了。作者原以为有了“法国文学”讲稿作基础，加入古代希腊拉丁和中世纪以后欧洲其他各国材料，不难编纂成书；岂知着手之后困难重重，大出所料。首先遭遇的是字数限制：书店顾及读者购买力，与作者订约时言明最多不要超过三十五万字；作者开始未加注意，编撰希腊拉丁和中世纪文学时一气写了不止十万字，后来发觉如许字数会使古代文学在全书中地位太大，以后写到千头万绪的近代文学时势将无法完篇，乃不得不大加删削，等于重写，将古代文学写得简而又简，让出篇幅容纳自文艺复兴时期开始的欧洲各国文学。其次是编辑体例煞费考虑：从来欧美各国所出的国际文学史，不外两种方法编纂，一是按每一国家作直线记述，二是先分时代再就国家叙述；作者细加考虑后，认为欧美各国文学等于一大家族，彼此关系密切、影响重大，文学史者决不能将它们个别处理，而应站在较高地位观察其国际面貌，对欧洲各种文学的起源、发展与终结，透过各个国家与不同语言、风习、传统和艺术形式作鸟瞰式观察，同时注意每一重要作品之民族性与独创性，说出它与其他外国先进作品之关系及其本身对他国所发挥的影响。作者于是决定摒弃从来的纵的个别叙述法，而采用一种比较大胆而新颖的横的综合叙述法。本书自文艺复兴时期起分为几个重要时期，每一时期之首以一章概括说明其环境、精神与主要性格，然后叙述此一时期欧洲文学的重要倾向，按照文学体式或其趋向与类似之点予以分类；其他章节则叙述那些在已经确定的体式外同时或继续发展的相似倾向，并尽力表明作家彼此间的关系与影响。自中世纪以降，几乎每一章都涉及好几国文学，那些作者都经过仔细考虑才集合于一处；对于一些杰出大师，常不惜予以较多篇幅介绍，尽量选述其作品内容，使读者发现那些天才的特色，并约略指出其令人赞赏的原因。为着写一篇短短的提要，常使作者化去几天光阴翻读原作。在写述时，作者一直努力保持公平无私的态度，不因个人爱憎而对某一作家或作品任意作去留决定；对于不甚熟悉或不甚喜爱的作家与作品，必参考先进史家有关著作，加以客观评述。撰写本书时，作者最感困难的是近代文学部分；为着编辑方便起见，将“近代”的范围稍稍扩大，将通常所谓“现代”的作者与作品也择要收罗在内。而自十九世纪初期起，西洋文学逐渐发展到顶峰状态，各国文学流派复杂、作家作品众多，真有目迷五色、无所措手之感。为了不超过与书店约定的字数过多，作者只得将预定要说的作家删之又删，因此不知有多少现代第一流作家的名称从笔端消失；有的虽然提到，但仅能以一二语交代过去，这是作者深感歉憾的。又本书是一部纯粹的文学史，所收作者多系着重其作品之形式、风格与艺术价值等，对于作者的思想则不过分重视；因此纯粹的哲学家、思想家、神学家、历史家等，如其作品缺乏艺术价值，即不予评介。本书论及英、法、德、意、西各国作品时，其名称以尽量注出原文为原则，但对旧俄及东欧、北欧各国作品，限于外语能力，只能视参考资料之便，以英文或法文代替各该国文字；为顾及读者困难，书中所有作品名称均经译成中文。编者虽因此费去不少心力，但错误之处恐仍不免。序末说明，综合性国际文学史叙述简略，所涉理论不能太深，读者当以大学外文系学生及具有高中以上程度、爱好西洋文学的青年男女为限，对于专家学者自不能有所贡献；惟此书在我国尚系尝试之作，缺点必然很多，仍盼研究外国文学的专家学者不吝指教。本次仅见前20页，后续内容待补。
书籍资料
作者简介
学术价值
1. 本书是中国学者较早尝试编纂的综合性西洋文学史之一，序言明确说明其旨在为大学外文系学生及高中以上程度西洋文学爱好者提供比较完备而有系统的课本或参考书，具有填补当时出版空白的意义。
2. 编纂方法上，作者摒弃按国别直线叙述或先分时代再分国别的旧法，采用“横的综合叙述法”，将欧洲各国文学视为关系密切的大家族，按重要时期概括环境、精神与主要性格，再按文学体式或倾向分类，注重作家彼此间关系与影响，在体例上具有尝试性和方法论参考价值。
3. 内容涵盖自古代希腊、拉丁、中世纪、文艺复兴、古典时代、十八世纪、前浪漫主义、浪漫主义至近代小说戏剧等广阔时段，涉及英、法、德、意、西、俄及东欧北欧等多国文学，对杰出大师多予较多篇幅并选述作品内容，作品名尽量注出原文并译成中文，便于中国读者研读。
4. 作者具有巴黎大学比较文学学习背景，并在臺大、政大开设法国文学课程，书中对法国文学及欧洲各国文学关系多所措意；其自序所述字数限制、材料取舍、近代部分删减等情况，也为理解二十世纪六十年代台湾地区西洋文学史编写与大学用书出版状况提供了第一手材料。
2. 编纂方法上，作者摒弃按国别直线叙述或先分时代再分国别的旧法，采用“横的综合叙述法”，将欧洲各国文学视为关系密切的大家族，按重要时期概括环境、精神与主要性格，再按文学体式或倾向分类，注重作家彼此间关系与影响，在体例上具有尝试性和方法论参考价值。
3. 内容涵盖自古代希腊、拉丁、中世纪、文艺复兴、古典时代、十八世纪、前浪漫主义、浪漫主义至近代小说戏剧等广阔时段，涉及英、法、德、意、西、俄及东欧北欧等多国文学，对杰出大师多予较多篇幅并选述作品内容，作品名尽量注出原文并译成中文，便于中国读者研读。
4. 作者具有巴黎大学比较文学学习背景，并在臺大、政大开设法国文学课程，书中对法国文学及欧洲各国文学关系多所措意；其自序所述字数限制、材料取舍、近代部分删减等情况，也为理解二十世纪六十年代台湾地区西洋文学史编写与大学用书出版状况提供了第一手材料。
公版依据
P1（个人作品）：本书出版年在1912年之后，作者类型为个人作品。作者黎烈文，据通行资料卒于1972年；截至处理年份2026年，作者死亡后已满50年（1972年至2026年已54年）。本书仅见黎烈文个人署名编著并撰自序，无其他译者、注者、编者等贡献者需另行核查。最终判定：是。
适用领域
大学外文系学生、具有高中以上程度且爱好西洋文学的青年读者、比较文学与外国文学史研究者，以及关注中国近现代西洋文学史编纂史和大学用书出版史的读者。
序文信息
黎烈文自序，民国五十一年十一月十四日于臺大。序中说明近几十年来国人对ce外国文学兴趣日增、外文系报考学生增加，但缺少完备而有系统、可作课本或参考书用的西洋文学史；五四运动以来相关著作寥寥，且或过简、或过繁，编法陈旧、材料取舍失当。序中详述受臺大同事周玉津教授推荐、受大中国图书公司委托编写大学用书，以及字数限制、编辑体例、采用横的综合叙述法、近代文学部分删减、读者对象、感谢巴黎大学比较文学老师巴爾當斯佩哲与梵·狄詹姆等事。
目录
据前20页目次，主要章目包括：
- 第一章 希腊文学（目次残存，含悲歌、抒情诗、讽刺诗及其作者，散文著作及作者，哲学的发达与文化的进步，亚历山大时代的文学，并入罗马以后的希腊文学，拜占庭陷落前后的希腊文学等）
- 第二章 拉丁文学（初期的史诗与讽刺诗、悲剧、散文、凯撒时代、奥古斯德时代、拉丁文学的衰颓）
- 第三章 中世纪欧洲文学（上）（欧洲各国的史诗、法国的行吟诗人）
- 第四章 中世纪欧洲文学（下）（但丁《神曲》、乔叟及其同时代作者、法兰西的编年史作者、中世纪的戏剧）
- 第五章 文艺复兴概说
- 第六章 文艺复兴时期的抒情诗（佩脱拉加及其作品、过渡时期诗人、文艺复兴期中意大利诗歌、欧洲诗坛所受意大利影响、德国抒情诗、龙沙与七星诗社、十六世纪末抒情诗、马利尼主义与龚果拉主义、文艺复兴期最后的抒情诗人）
- 第七章 文艺复兴时期的史诗（近代史诗来源及亚利奥多骑士史诗、正规史诗与塔索、神话及隐喻史诗与斯宾塞、密尔顿与基督教史诗）
- 第八章 文艺复兴时期的小说（薄伽丘与意大利小说、塞雷丝狄娜、十六世纪意大利及法兰西短篇小说家、骑士小说与“亚玛第”、阿拉伯雷及其著作、田园小说、歹徒小说、塞万提斯及其作品）
- 第九章 文艺复兴时期的戏剧（近代剧来源、西班牙戏曲发端、英吉利戏曲发端、英国戏曲、莎士比亚及其作品、莎士比亚同时代作家与继承者、西班牙喜剧、洛普·德·维加及其作品、洛普同时代人与后继者、加尔代龙及其作品）
- 第十章 文艺复兴时期的散文（先进历史家与政论家、西班牙与法兰西政论家、其他历史家、路德与加尔文等宗教译著、散文家蒙田、其他散文家）
- 第十一章 古典时代
- 第十二章 古典悲剧（起源、意大利开始、西班牙和英吉利失败、法国开始、一般性格、高乃依、高乃依同时代作家、十七世纪荷兰与德国悲剧、拉辛、十八世纪法国悲剧、复辟时代和十八世纪英国悲剧、十八世纪北欧和东欧悲剧、十八世纪意大利悲剧）
- 第十三章 古典喜剧（来源与性格、十六世纪意大利喜剧、莫里哀以前法国喜剧、莫里哀、英国复辟时代喜剧、丹麦剧作家霍尔贝、莫里哀以后法国喜剧、感情的和严肃的喜剧、十八世纪喜剧继续存在、近代大喜剧作家波玛舍）
- 第十四章 古典诗（一般性格、玛莱物及其流派、勇武与滑稽之诗、拉封丹寓言诗、波亚诺与讽刺诗、英国古典诗、十八世纪法国诗歌、意大利与西班牙古典诗、德国古典诗人、北欧和东欧古典诗人、叙事诗、古典时代末期的希腊灵感）
- 第十五章 古典散文（上）（法国古典散文第一代作家、巴斯加、英国随笔作家与笔战家、通讯与回忆录）
- 第十六章 古典散文（下）（哲学精神及其最初代表人物、孟德斯鸠、服尔泰、狄德洛、百科全书派作家、卢骚、其他国家启蒙时代、十八世纪各种散文家）
- 第十七章 十八世纪的小说（新小说发端、理查孙、英国其他小说家、“新哀洛绮慈”与“维特”、其他小说家）
- 第十八章 前浪漫主义者（显著性格、英国前浪漫主义诗歌第一时期、克洛卜斯托克及其门徒与同时代人、赫得、英国前浪漫主义派诗歌第二时期、丹麦与瑞典前浪漫主义者、其他前浪漫主义者）
- 第十九章 近代（近代范围、读者与作家、近代文学一般性格、近代文学重要时期）
- 第二十章 浪漫主义的诗歌（上）（一般性质、各种面貌与时代、湖滨派、德国浪漫派诗歌、丹麦与瑞典浪漫派诗歌）
- 第二十一章 浪漫主义的诗歌（下）（拉马丁及法国浪漫派诗歌开始、雷奥帕第、海涅、勒诺、浪漫派第二代诗人、浪漫主义同时代诗人）
- 第二十二章 近代散文作家（近代艺术散文主要方向、斯塔埃夫人、夏托布里昂、随感录作者与风俗画家、政治论战家、宗教笔战家与使徒、卡莱尔、历史家、文学批评家与文学史家圣柏甫、路斯金、泰勒、雷朗、其他哲学家和人生批评家、十九世纪中叶其他散文家、十九世纪末与廿世纪初批评家及文学史家）
- 第二十三章 近代戏剧（一般性质、德国浪漫派悲剧与历史剧、意大利法兰西西班牙悲剧与浪漫剧、十九世纪中叶以后历史剧、十九世纪下半期法国风俗喜剧、易卜生和斯堪的纳维亚戏剧）
- 第二十四章 近代小说（上）（近代小说重要与复杂）
- 第二十五章 近代小说（中）（十九世纪上半期法国风俗小说与分析小说、英国小说家迭更斯、沙克莱、爱里奥特和他门司时代及以后作家）
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