困乐纪闻 克拉西克乐艺速写短文集

本书为朱理惺所著音乐艺术短文集，1949年出版，本次OCR仅见前20页。卷首有“引言代序”，作者以“困乐纪闻”自况，称其写作是“发挥了我本身潜在的不屈不挠永远斗争下去的坚定意识”，并借陶玄亮、杜少陵、摩渣、悲多汶等前代人物，说明艺术创造往往在不完美的世界中展开。序文作于一九四六年十二月，上海。正文前可见《音乐与国界》一文，作于一九四六年十一月，上海，文章从阿力克山大·派德勒斯基关于乐艺的札记与致词谈起，论萧邦之后钢琴圣手兼专攻悲多汶朔拿大者，并强调“乐艺的本身是世界上任何艺术中最不该有国界分歧的一种”。文中还讨论日耳曼民族在音乐史上的贡献，列举巴哈、伐格纳等作曲家，认为不应因政治偏见而贬低其音乐成就；著者附志说明该稿原系法文，发表于一九三九年巴黎音乐杂志正月号，现参考原文写出。其后《关于乐艺上的译音问题》一文，集中讨论西洋音乐家人名、地名、品名在中文译音上的不统一现象，举Mozart（文中译“摩渣”）、Schubert、Dvorak等为例，批评“莫差特”“莫才尔德”“莫扎特”“德伏莱克”等译名混乱，主张依据原字、国籍和方言慎重译音，并保留国语发音习惯。接著《音乐家的先天性》一文，以鲁迅弃医从文为引，讨论音乐家自幼显露的先天才能，举巴哈童年性向天文学而后转向音乐、悲多汶五岁学钢琴、摩渣五岁能弹琴并作曲、胥勃一生困苦而作品丰富、伐格纳出身贵胄而成为“歌剧之王”等例，说明“先天性”与物质生活条件之间的反差。又有《关于译音问题敬覆张宁先生》，附张宁两封来信及作者覆信，围绕Mozart的“T”音、Dvorak的“D”音与“R”音读法展开学术争论，涉及德奥语、法俄对照字典、波希米语及英语是否可作参考等问题，是民国时期音乐译名讨论的具体材料。OCR所见目录还包括《美鸣志感》《从幻想曲写起》《九四七年音乐节感言》《追纪摩清遗曲氏新发现》《法国音乐概述》《学那柏与奇斯金》《康却多的专家》《伐格纳影响所及》《残晖》《“新世界”交响曲》《达弗南》《“一八一二”年序曲》《“英雄”交响曲》《这一夜的故事》《困乐漫笔》《聆乐记》《音乐和人性》及附“大作曲家译名暨存歿年代简表”等篇目，可见全书以短篇乐评、音乐家评传、译名讨论和音乐随笔为主，兼及西方音乐史与作品导赏。本书对研究民国时期西洋音乐接受史、音乐评论写作、译名规范化讨论及上海音乐文化具有文献价值。本次仅见前20页，后续内容待补。