中国音乐史 下册

本书为王光祈编《中国音乐史》下册，属“中华百科丛书”，由中华书局印行，出版年为1934年。本次OCR前20页主要可见下册第五章“乐谱之进化”及其中第一节“律吕字谱与宫商字谱”、工尺谱、板眼符号等内容，可据此了解本书下册对乐谱形态、记谱方式及其历史演进的专门讨论。正文开篇将世界乐谱种类分为“手法谱”与“音阶谱”两项：前者表示奏时按何弦、何孔或击何钟何磬，中国琴谱、箫谱以及黄钟大吕等律吕字谱皆属此类；后者表示音阶大小，如宫音商音之间为“整音”、变徵音徵音之间为“半音”，无论歌唱或演奏彼此相同，中国旧谱以宫商角徵羽注录者含有此种性质。书中指出，中国近代通行之工尺谱由“手法谱”进化而成“音阶谱”，有时表示手法，有时只表示音阶；律吕字谱最初虽为特种乐器而设，以表示手法之用，但其后变为泛指各音高度，各器皆得通用，已溢出纯粹手法范围，其进化情形亦由手法谱进而为通用谱，颇与工尺谱相似。作者认为，照进化程序而言，手法谱之成立当先于音阶谱，因为手法谱只注明应按何弦何孔以便记忆，较为简单粗浅；音阶谱则非先有音阶概念不可，如两音相距若干始为整音、相距几许始为五阶，皆非音乐文化进化到相当程度之后不足以语此。因此，书中推定中国律吕字谱之成立其势当在宫商字谱之前，并怀疑律吕字谱在最古之时当系敲击乐器之手法谱，如钟磬之类；至于宫商字谱则由歌谱进化而出，远较律吕字谱为晚。书中还讨论十二律吕名称，认为黄钟、夹钟、林钟、应钟之指“钟”声殆无疑义，大吕、仲吕、南吕之“吕”字亦必有一定意义，或指一种上下凸出、中部凹入之乐器；最难解者为太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射五个名称，并结合第二章第三节所提出之假设，推测十二律之成立系在春秋战国时代受南方各族音乐影响陆续增补而完成，一部分名称当系翻译“南蛮鴃舌之音”而成。关于宫商角徵羽五音，书中认为系由歌声进化而出，并举宫、商、角、徵、羽韵母在发音学上的高低关系，说明当时歌者欲将高低不同之五个声音用字表示，乃寻得宫商角徵羽五字以代表，以为初学者帮助记忆之用；其后似在战国时代旋宫之法发明，于是进一步将宫商字谱代表音阶大小，宫音高度则视届时所配何律为转移。书中还举朱熹《仪礼经传通解》中风雅十二诗谱为现在所传古代律吕乐谱似最古者，录《关雎》一篇并译为五线谱，注“无射清商俗呼越调”，并说明无射清商为雅乐之商调、燕乐之宫调，朱熹欲将燕乐“雅乐化”因呼之为越调。工尺谱部分，书中讨论其来源似由某种吹奏乐器所用之手法谱进化而出，四一六五各字皆是数目符号，合字指各孔全按，六字指六孔全按高吹，五字指五孔全按高吹；又引沈括《梦溪笔谈》为最早谈及工尺谱者，并列蔡元定、姜夔、张炎等继之，介绍凌廷堪、陈澧、朱谦之等关于字谱起源的不同意见，作者赞成字谱本于管谱之说，但对管即篳篥不能无疑。板眼符号部分，书中以张炎《词源》为最早记载，以《九宫大成谱》《纳书楹曲谱》所载今日通行板眼符号最详，讨论官拍、均拍、艳拍、花拍、法曲散序无拍、打前拍、打后拍、引近六均拍、慢曲八均之拍、慢二急三拍等，并列出近代头板、腰板、底板等符号及定义。整体可见本书下册以乐谱进化为核心，结合律吕字谱、宫商字谱、工尺谱、板眼符号等专题，引证古代乐书与中西谱式比较，具有音乐史与乐谱学研究的专门性。本次仅见前20页，后续内容待补。