大音乐家及其名曲

《大音乐家及其名曲》是居甫所撰的一部音乐普及著作，1949年11月在上海初版，由生活·读书·新知三联书店发行，国光印书局印刷，基本定价六元，外埠酌加邮运费。本书以音乐家为纲，逐一介绍西方重要作曲家及其代表名曲，目录所列音乐家包括巴哈、亨德尔、海顿、莫扎特、贝多芬、韦伯尔、舒伯特、裴辽士、孟德尔松、舒曼、黎斯特、瓦格纳、博罗丁、勃拉姆斯、穆索斯基、圣桑、柴可夫斯基、德伏沙克、格里格、李姆斯基-柯萨科夫、德褒西、斯特劳斯、杜卡斯、格拉祖诺夫、西别里乌斯、拉威尔、格里厄、米亚可夫斯基、普罗柯菲耶夫、萧斯塔可维奇等，每一家名下附列《圣马太受难乐》《布兰登堡协奏曲》《救世主》《慢板》《水乐》《惊愕交响乐》《军人交响乐》《创世纪》《G小调交响乐》《周比特交响乐》《英雄交响乐》《命运交响乐》《田园交响乐》《合唱交响乐》《邀舞》《未完成交响乐》《夜曲》《罗密欧与朱丽叶》《幻想交响乐》《哈罗尔德在意大利》《浮士德的惩罚》《苏格兰交响乐》《仲夏夜之梦序曲》《平静的大海及快乐的行旅序曲》《莱茵河》《门弗列特序曲》《浮士德交响乐》《神曲交响乐》《檀海塞序曲》《第二交响乐》《中央亚细亚大草原》《第一交响乐》《第四交响乐》《挽歌》《荒山之夜》《鬼魂跳舞会》《悲怆交响乐》《1812年序曲》《第三交响乐》《新大陆交响乐》《三连序曲》《培尔·金特组曲》《西骨德·约沙尔法的配剧音乐》《安塔尔》《森林神的下午序曲》《夜曲》《大海》《小组曲》《堂·吉诃德》《魔术徒弟》《第八交响乐》《东方狂想曲》《斯吞卡·拉普》《图涅拉的天鹅》《西班牙狂想曲》《第一交响乐》《海女》《第六交响乐》《古典交响乐》《第七交响乐》等名曲。正文可见巴哈一篇，先述其家世与生平：巴哈十岁父母双亡，音乐教育转到哥哥手上；哥哥藏有卜斯特胡德、法罗北格尔的手稿却不许他碰，他偷偷在月光下抄了六个月，抄好后被哥哥发觉一把毁掉，辛苦的结果只换得目力损伤，瞎眼病根就在这时伏下；十五岁他的美丽高音得到圣密雪尔教堂领唱职位，逢假日便徒步跑到汉堡听赖涅庚的风琴演奏；为练琴可以通夜不睡觉，练琴之外还研究名家作品；1705年卜斯特胡德在吕璧克主持音乐晚会，他跑上五十英里远路去参加；1704年在阿命城教堂任风琴师，表妹玛利亚亦在一处工作，三年后做了他的良妻；此后任缪尔豪森风琴师、外马大公宫廷风琴师、演奏领班；1717年德列斯登有法国风琴师马杭自称未逢敌手，巴哈找他约期比赛，老马自知不敌溜之大吉；1720年妻子逝世，1721年续娶吴尔庚，吴氏天分极高、雅善歌唱，长期替他分写乐谱清稿；1723年到莱比锡妥玛斯教堂任风琴师兼乐正，同时任教妥玛斯学院；1736年任魏森菲尔斯大公名誉指挥及波兰宫廷作曲师；1747年应腓特烈大帝邀请赴朴斯丹，在宫中各式西尔柏钢琴上一个房间又一个房间即席弹奏，第二天试奏朴斯丹大风琴，依照国王命题即席作成一首六部赋格曲，后来谱成《音乐的献礼》；1749年眼睛开了两次刀仍不能挽救瞎眼厄运，1750年7月10日双眼忽然复明，可是十天后便因中风逝世，死前不久还口授合唱曲《我凭着这个走近你的宝座》。书中引瓦格纳语称巴哈是“德国精神的最内在的生活的，同时也是德国人民的完全溶和的历史”，又谓就宗教性说他是音乐的马丁·路德，就工作忠诚和精力充沛说他是音乐的杜勒，尼采也说他的音乐就是福音书，有人还说这是福音书第五部；并记其答客问“谁像我一样的用功，便可以有我一样的成就”。书中还介绍巴哈为教育儿子写过《钢琴小册》和《赋格的艺术》，提倡平均调律，校订自己的钢琴，写成《平均律钢琴谱》，包含四十八首序曲和赋格曲，每一类两首各用一个大调和小调，对于指法改良到现在还有价值；其作品生前很少出版，1829年经孟德尔松发掘才炫耀世人耳目，1850年百年祭时巴哈学会开始刊印全集。正文接着分析《圣马太受难乐》，先抄《马太福音》第26、27章耶稣被卖、受审、钉十字架的故事，说明全曲内容即这两章福音书故事，曲中词句全录原文，人物有耶稣、彼得、犹大、彼拉多、使徒和群众；全曲分两部，中间插入一段说教；事迹叙述有时用合唱、有时用独唱，赞美歌从路德教堂常用者选出，经文引述一律用宣叙调，讲道或说书部分交给男高音，偶然到场人物由其他歌人担任；对话中凡耶稣的说话便用四部弦乐伴奏，使其与其他各部有别，显出特别优雅与肃穆；群众、使徒的合唱简短轻快，多数采用牧歌形式；一首赞美歌《认清我，我的守护人》在全曲进行中重复五次，造成教堂情感的基调，每一次和声都有变化；另一首《降福的耶稣》使用两次，一次是救主声明要被钉十字架，一次是喀西马尼场面；全曲为两个合唱团写成，赞美歌的和声由两团唱出并有乐器伴奏，群众则是齐唱，每一合唱团有自己的乐队和风琴伴奏，双料乐队组织是洋管、长笛及弦乐器，鼓和铜乐器不应用，据巴哈意见，教堂的音响应是柔和的感情的音响。书中还分析第一部开头双重合唱、女高音赞美歌、宣叙与赞美歌、女中音咏叹调、女高音咏叹调、最后晚餐画面、门徒问话、喀西马尼花园、女高音和女中音咏叹调、双重合唱《闪电啊，打雷啊！》以及结束第一部赞美歌；第二部开始女中音咏叹调、该亚法审判、彼得三次抵赖、女中音咏叹调、彼拉多询问、女高音咏叹调、女中音宣叙调、赞美歌《哦，头部满是鲜血和创痕》、女中音咏叹调连合唱、男低音宣叙调、使徒双重合唱《我们绕着你的坟墓在哭泣》，最后在壮美安眠歌中完场。书中还介绍《布兰登堡协奏曲》包含六套管弦乐，是巴哈受布兰登堡侯爵路易特约编制，1721年写成后寄给路易，路易死后原稿落在其学生肯北格尔手上，再传到普鲁士公主亚玛利亚，现存柏林国家图书馆；并逐一说明六套协奏曲的调性、乐器编制与乐章，如第一套F大调使用法国铜角、三支洋管、低音管、小型小提琴、两把小提琴、中提琴、大提琴与持续低音，第二套F大调有键琴，第三套G大调本只有两章，第四套有回声长笛或交叉长笛，第五套标明主奏小提琴、键琴保有光辉地位，第六套使用Viola da gamba与Viola da braccio等当时已被淘汰的乐器，并解释十八世纪Concertino、Repieno、Violino concertati、Violino principale、Traversiere等名词。正文随后转入亨德尔一篇，称亨德尔是音乐史上杰出的多产作家，作品超过巴哈与贝多芬的总和，是咏史乐的最高代表，又是头一个有意识冲破国界、入英国籍、连姓名也英国化的作曲家；他在英国不甘忍受贵族欺凌，终于回转头来向民众，并毫不难为情说自己的作品得力于街头巷尾的卖唱歌人；书中述其父亲是德国哈莱的理发师、后来做了外科医生，希望儿子做律师，儿子却自小便偷偷玩弄哑羽琴；七岁上魏生菲尔斯拜问哥哥，因弹奏小风琴给公爵听见，公爵吩咐其父注意儿子的音乐教育，于是从风琴师查浩受业，查老师教他对位法、卡农和赋格，他自己练习洋管、犭琴、大键琴及风琴；没有多少时候已写出洋管和低音提琴的模范曲，受任助理风琴师，每个礼拜日写一首经文曲，继续三年之久；十一岁在风琴及大键琴上的精熟技巧使他在柏林得到亚里奥斯的友谊及波农荷尼的妒忌；父亲逝世后他遵照遗嘱考入哈莱大学研究法律，同时兼任大教堂风琴师；后跑到汉堡，发生与马台孙的决斗，一只钮扣救回了性命，马氏后来做了他的朋友和传记作者；1706年旅行意大利，公演歌剧，开始咏史乐创作，结识斯卡莱谛，作品常有浓厚意大利色彩；1709年回国任汉诺威选侯乐队指挥，次年旅行英伦，以两星期时间写成歌剧《里纳尔多》；1712年再游英伦，因王后生日及庆祝阿特列希特和平的颂歌得到王族眷顾，领到二百镑年俸；1714年汉诺威选侯登上英国王座为乔治一世；1720年任皇家音乐学院院长，那时已写过十二部歌剧；1726年正式取得英国国籍；1733年到牛津接受音乐博士学位，同时指挥其咏史乐演唱；是年发生巨大歌剧风潮，威尔士王子跟父王抬杠，朝亨德尔身上发泄怨气，亨德尔歌剧广告给撕掉，戏院门口布置打手团，公开鼓动群众不要看亨德尔歌剧，他的公司只得宣告破产；因过度疲劳，他一只手因此麻痹，迁地疗养一次才带着健康身体回到伦敦，一口气写了五部歌剧；此后抛开歌剧，专心写咏史乐，1739年写成《以色列在埃及》，1741年访问都柏林，又写成《救世主》，1742年就地公演，结果解救了他破产的厄运。本次仅见前20页，后续内容待补。