翠琅玕馆丛书 存第一集 第七册

本册为清冯兆年辑《翠琅玕馆丛书》存第一集第七册，清光绪五年刊本，本次OCR提取前20页。册中所收主要为清邹一桂《小山画谱二卷》，卷端题“小山画谱卷上”，署“无锡邹一桂撰”，前载《钦定四库全书提要》，列于子部艺术类，称“国朝邹一桂撰，一桂字小山，号让卿，无锡人，雍正丁未进士，官至内阁学士兼礼部侍郎”。提要概述其书“皆论画花卉法”：上卷首列八法四知，八法为章法、笔法、墨法、设色法、点染法、烘晕法、树石法、苔衬法，皆酌取前人微论；四知为知天、知地、知人、知物，则前人所未及。次为各花分别，凡一百十五种，各详花叶形色；次取用颜色凡十一条，各详其制炼之法。下卷首摘录古人画说，参以己意，凡四十三条，附以胶矾纸绢、画碟画笔、用水诸法，而终之以洋菊谱。提要又记乾隆丙子闰九月，邹一桂承诏画内廷洋菊三十六种，蒙皇上赐题，因恭记花之名品形状，撰为兹谱以志荣遇；并称一桂为恽氏之壻，所画花卉得恽寿平之传，是编篇帙虽简，然多其心得之语。正文卷上开篇论画花卉，谓昔人论画详山水而略花卉，非轩彼而轻此，花卉盛于北宋而徐黄未能立说，故其法不传；又谓画以象形取之造物，不假师传，自临摹家专事粉本而生氣索然，今以万物为师、以生机为运，见一花一萼谛视而熟察之，以得其所以然，则韵致丰采自然生动，而造物在我。其八法逐条详说：章法论一幅大势必分宾主虚实疏密，布置如勾股，上宜空天，下宜留地，忌漫团散碎、两互平头、枣核虾须；笔法谓意在笔先，胸有成竹而后下笔，疾而有势，增不得一笔亦少不得一笔，树石必须蟹爪，短梗则用狼毫，钩叶钩花皆须顿折，分筋勒干迭用刚柔；墨法谓用顶烟新墨研至八分，浓淡枯湿随意运之，忌陈墨积墨剩墨；设色法谓设色宜轻而不宜重，重则沁滞而不灵，胶粘而不泽，深色须加多遍，五采彰施必有主色；点染法详点花染花、铺粉加矾、逐层运色之法；烘晕法论白花白地以微青烘外而水笔晕之；树石法论皴法、树干圆浑、逢节空白、松龙鳞栢缠身、桐横抹柳斜擦等；苔衬法论苔点错综而有队伍，能使树加圆浑、石益崚嶒。四知则分别论天时、地利、人事栽培与物性阴阳，如梅开最早天气尚寒故无叶而必有微芽，桃李叶已舒而尚卷曲，水仙本三月花而以法植之则正月开，北地风寒百花俱晚，滇南气暖冬月春花，菊非删植则繁衍而潦倒，兰非服盆则叶蔓而纵横，毗阳者花五出枝叶必破节而奇，毗阴者花四出六出枝叶必对节而偶。其后“各花分别”逐条列梅、杏、桃、小桃、山桃、樱桃、李、海棠、梨、玉兰、辛夷、木笔、丁香、瑞香、贴梗海棠、紫荆、郁李、冰梅、稷带、迎春、探春、水仙、兰、蕙、月月红、紫蝴蝶等，详其花叶形色、枝干节序与画法。可见本册虽为丛书一册之前20页，却集中呈现《小山画谱》卷上画花卉理论、八法四知及具体花谱，兼具画学理论、花卉谱录与丛书版本资料价值。本次仅见前20页，后续内容待补。