曲话

本书为清代梁廷枏所撰《曲话》，收入商务印书馆“万有文库第二集七百种”，王云五主编，中华民国二十六年十二月初版，商务印书馆发行。正文题“藤花主人梁廷相撰”，全书以“曲话”为名，本次前20页可见“曲话卷一”。卷一开篇即指出曲本考证之难：古人作曲多自隐其名氏，而鄙俚不文之作又往往诡托于古之词人及当代名流，或原有姓名相传既久不免失脱，故曲本之考证最难。书中以杂剧、传奇为两大类别，按作者名下剧目数量多寡排列，自“其人各一种者”至“其人各八种者”“其人各九种者”“其人各十二种者”“其人得十四种者”“其人各十五种者”“其人得十六种者”“其人至二十一种者”“其一人而多至三十一种者”，详列元明清及国朝曲家剧目。元人如李文蔚《燕青博鱼》、李直夫《虎头牌》、岳伯川《铁拐李》、高文秀《双献功》、王实甫《丽春堂》、关汉卿《玉镜台》《谢天香》《望江亭》《救风尘》《金线池》《窦娥冤》《蝴蝶梦》《鲁斋郎》、马致远《汉宫秋》《荐福碑》《三醉岳阳楼》《陈抟高卧》《黄粱梦》《青衫泪》《三度任风子》、白仁甫《梧桐雨》《墙头马上》、郑德辉《倩女离魂》《王粲登楼》《㑇梅香》等；明人如徐渭《女状元》《雌木兰》《翠乡梦》《渔阳弄》、汤显祖《紫箫》《紫钗》《还魂》《南柯》《邯郸》、沈璟《桃符》《义侠》《埋剑》《分柑》《十孝》《分钱》《结发》《珠串》《双鱼》《博笑》《四异》《坠钗》《合衫》《奇节》《鸳衾》《凿井》《红渠》《耆英会》《翠屏山》《望湖亭》《一种情》等；国朝如李渔《奈何天》《比目鱼》《蜃中楼》《怜香伴》《风筝误》《慎鸾交》《凤求凰》《巧团圆》《玉搔头》《意中缘》《偷甲记》《四元记》《双锤记》《鱼篮记》《万全记》及李玄玉《一捧雪》《人兽关》《永团圆》《占花魁》《麒麟阁》《风云会》《牛头山》《太平钱》《连城璧》《眉山秀》《昊天塔》《三生果》《千忠会》《五高风》《两须眉》《长生像》《凤云翘》《禅真会》《双龙珮》《千里舟》《洛阳桥》《虎邱山》《武当山》《清忠谱》《挂玉带》《意中缘》《万里缘》《万民安》《麒麟种》《罗天醮》《秦楼月》等，逐一具列。书中又列“无名氏可考亦无别寓他名而其曲仍行于世者”，元明杂剧、传奇及国朝作品多至数百种。此外，书中设“古今曲本有命名相同者”“一曲而数人合作者”“以曲牌名名曲”“闺秀撰曲”“方外撰曲”“女道士姜玉洁作《鉴中天》”“娼夫撰曲”“元曲同本而异名者”等专题，如元乔孟符杂剧有《扬州梦》而国朝嵇留山亦有《扬州梦》，关汉卿有《玉镜台》而明朱鼎亦有《玉镜台》传奇，关汉卿有《蝴蝶梦》而国朝无名氏亦有《蝴蝶梦》传奇，白仁甫有《梧桐雨》而国朝徐复祚亦有《梧桐雨》传奇等，详加辨析。书中又录臧晋叔《元曲选》首列元人杂剧目录，与作者所考多有不同，并逐一列出马致远、王实甫、关汉卿、白仁甫、乔孟符、费唐臣、宫大用、尚仲贤、庾吉甫、高文秀、郑德辉、李文蔚、侯正卿、史九敬先、孟汉卿、戴善夫、张时起、李宽甫、彭伯城、赵公辅、李行道、赵君祥、费君祥、纪君祥、赵天锡、梁进之、汪泽民、杨显之、陈定甫、李寿卿、王伯成、张仲辛、赵明远、刘唐卿、李子中、武汉臣、王仲文、陆显之、李取进、于伯渊、岳伯川、康进之、王廷秀、石子章、赵子祥、范子安、李好古、曾瑞卿、狄君厚、张寿卿、孔文卿、姚守中、李直夫、吴昌龄、石君宝、金志甫、陈存甫、睢景臣、周仲彬、吴仁卿、顾仲清、沈和甫、鲍吉甫、赵文宝、孙子羽、秦简夫、张鸣善、郑廷玉、范冰壶、柯丹邱、王子一、刘东生、谷子敬、杨舜民、杨景玄、贾仲名、杨文奎、罗贯中、李致远、杨景贤、张国瑶等各家名下剧目。正文并对《汉宫秋》《金钱记》《还魂记》《玉镜台》《荆钗记》《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》《风花雪月》《绣繻记》《曲江池》《楚昭公》等剧作展开评论，涉及写景写情、曲白照应、布局排场、含蓄雅俗、因袭蓝本等戏曲理论问题。如评《汉宫秋》“写景写情，当行出色，元曲中第一义也”，又指出其“青塚”二字与第三折白文自相矛盾；评《金钱记》第三折韩飞卿占卦白中连篇累牍接下《红绣鞋》一曲并未照应一字，而《还魂记》“转过这芍药栏前，紧靠着这湖山石边”实以乔孟符《金钱记》“我见他恰行这牡丹亭，又转过芍药圃蔷薇后”数语为蓝本；评关汉卿《玉镜台》入手处铺叙繁衍与本事没半点关照，徒觉满纸浮词；评《荆》《刘》《拜》《杀》曲文俚俗不堪，《杀狗记》尤要劣之甚；评吴昌龄《风花雪月》“雅驯中饶有韵致，吐属亦清和婉约，带白能使上下串连，一无渗漏，布局排场更能浓淡疏密相间而出，在元人杂剧中最为全璧”；评郑廷玉《楚昭公》第三折以下“字字珠玑，言言玉屑”，谓“元人杂剧至第四折为强弩之末”未尽然。全书以考证与批评并重，是清代戏曲理论的重要著作。本次仅见前20页（曲话卷一），后续内容待补。