杜诗双声叠韵谱括略八卷 第二册

本书为清周春所撰《杜诗双声叠韵谱括略八卷》之第二册，清嘉庆元年刊本。本次OCR仅提取前20页，所见为卷五、卷六部分。卷五标目“散句不单用格”，卷端题“杜诗双声叠韵谱括略卷之五”“海宁周春松霭撰”；卷六标目“诸格摘论”，卷端题“杜诗双声叠韵谱括略卷之六”“海宁周春松霭撰”。由此可知，本书以杜诗为对象，专门梳理双声、叠韵在诗句中的分布、对偶、照应及正变诸格，属清代杜诗学与诗律学著作。

卷五开篇论“散句不单用格”，称“起结之显属对偶者已散见各门内，若非对偶则散句元在所不拘，而有时笔到天随，亦复自然凑泊，良由少陵于此法最为精熟，初非有意出之而往往相合。或一句中并见，或两句中相应，总不令其单用，所以求调之高亮、律之和谐。运用既灵，下笔遂无一字疏懈处。兹特拈出，以见少陵之无所不有，是以推诗坛集大成之圣，而非其余大家名家所及”。此段可视为卷五总纲，说明作者关注杜诗中双声叠韵“不单用”的现象，即散句虽非对偶，仍往往一句并见或两句相应，以见杜诗声律之精熟。其后列“杜律诗起结散句”“杜古诗散句”等目，举杜诗例证，如《游何将军山林》“幽意忽不惬，归期无奈何”、《赠王中允》“中允声名久，如今契阔深”、《端午日赐衣》“宫衣亦有名，端午被恩荣”、《秦州杂诗》“满目悲生事，因人作远游”、《天河》“常时任显晦，秋至辄分明”、《苦竹》“青冥亦自守，软弱强扶持”、《除架》“束薪已零落，瓠叶转萧疏”等，逐首标举起结散句中的双声叠韵关系。书中又列《赠南卿兄》“苔竹素所好，萍蓬无定居”、《野望》“清秋望不极，迢递起层阴”、《佐还山后寄》“山晚黄云合，归时恐路迷”、《漫成》“江皋已仲春，花下复清晨”、《咏竹》“绿竹半含箨，新梢才出墙”、《峡口》“峡口大江间，西南控百蛮”、《八月十五夜月》“满目飞明镜，归心折大刀”、《怀灞上游》“怅望东陵道，平生灞上游”、《忆郑南玭》“郑南伏毒寺，潇洒到江心”、《登岳阳楼》“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”、《宿青草湖》“洞庭犹在目，青草续为名”、《送李七丈》“斧钺下青冥，楼船过洞庭”、《东屯月夜》“抱病漂萍老，防边旧谷屯”、《白小》“白小群分命，天然二寸鱼”等，均就起句或结句中的双声叠韵字加以标识。卷五还论及“铜瓶”“赠韦左丞”“假山”“课伐木诗序”“重过何氏”“春日忆李白”“送蔡都尉”“喜郑广文同饮”等诗，或标“三四一联因不对故入此”，或标“起句”“结句”，或注明“叠韵字”“双声”“广通”“隔标”等，可见其分类之细。

卷六“诸格摘论”进一步归纳双声叠韵在杜诗中的诸格，如“叠韵正格”“平上去三声通用格”“广通格”“双声变格”“叠韵变格”“隔句对”等。书中举《赠王侍御》“锦里残丹灶，花溪得钓纶”为例，指出“丹”字上加“残”字同韵，“钓”字上加“得”字同母，认为“残字得字甚工，移易一字不得”；又举《高柟》“近根开药圃，接叶制茅亭”，说明“接叶”与“卑枝”相对；《屏迹》“桑麻深雨露，燕雀半生成”，论“雨露”为通用叠韵，以叠韵对叠韵；《又呈吴郎》“不为困穷宁有此，只缘恐惧转须亲”，标“上下二句广通相同，此为双声用法之最巧者”；《赠王侍御》“区区甘累趼，稍稍息劳筋”，标“区字与甘字广通，字与息字隔标”；《暮冬送苏兵曹》“早作诸侯客，兼工古体诗”，标“诸字与早作隔标，古字与兼工同母”。书中又列“诗律尤细双声变格”，举《冬日怀李白》“寂寞书斋里，终朝独尔思。更寻嘉树传，不忘角弓诗”等，标“上四句连散合两月木”等；《客亭》“秋窗犹曙色，落木更高风。日出寒山外，江流宿雾中”，标“上四句连用格”；《宿府》“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看”，标“此上四句连散句四用格，下四句仿此”；《送韩十四》“老莱君今将赴成都草堂”等，标“上四句两用”“下四句两用”“下四句三用”诸格。卷六还论及五律、七律、排律中双声叠韵的起结、中四句、隔句对等变化，如《春夜喜雨》“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城”，逐句标出“好雨”“知时”“时节”“当春”“发生”“随风”“潜入”“润物”“细无”“野径”“云俱”“俱黑”“船火”“独明”“晓看”“红湿”“花重”等双声叠韵及广通关系，并称“下六句每隔一字两字用双声，此变化之极者也”。由此可见，本书并非一般诗话，而是以声韵格律为切入点，对杜诗进行细密的形式分析，兼具诗律学、杜诗笺释与清代考据学特色。

版本方面，本书为清嘉庆元年刊本，卷端保留“杜诗双声叠韵谱括略卷之五”“卷之六”及作者题署。其内容以杜诗双声叠韵为专题，分类立格，举证繁富，对研究杜诗声律艺术、清代诗律学及杜诗接受史具有参考价值。因本次仅见前20页，且OCR残损较多，全书卷次结构、完整篇目及作者生平尚待后续页面与完整版本核补。本次仅见前20页，后续内容待补。