板桥全集 第四册

《板桥全集 第四册》为清代郑燮（板桥）全集中的一册，清光绪十八年刊本。本次OCR仅提取前20页，卷端可见“板橋題畫 鄭燮克柔甫著 靳畬秋田甫校”，正文为《板桥题画》，主要收录郑燮关于画竹、画兰、画石的题跋、画论与题画诗。开篇“竹”条自述其画竹取法自然：“余家有茅屋二间，南面种竹，夏日新篁初放，绿阴照人，置一小榻其中，甚凉适也。秋冬之际，取围屏骨子，断去两头，横安以为窗棂，用匀薄洁白之纸糊之，风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。于时一片竹影零乱，岂非天然图画乎？凡吾画竹，无所师承，多得于纸窗粉壁日光月影中耳。”又提出著名的“胸中之竹”与“手中之竹”之辨：“江馆清秋，晨起看竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也；趣在法外者，化机也。独画云乎哉！”并比较文与可“画竹必先得成竹于胸中”与己“胸无成竹”之异同，认为“浓淡疏密，短长肥瘦，随手写去，自尔成局，其神理具足也”。书中论画竹与书法关系，称“与可画竹，鲁直不画竹，然观其书法，罔非竹也。瘦而腴，秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。吾师乎！吾师乎！其吾竹之清癯雅脱乎！书法有行款，竹更要行款；书法有浓淡，竹更要浓淡；书法有疏密，竹更要疏密”，又谓“以画之关纽透入于书”“以书之关纽透入于画”。论徐文长画雪竹“纯以瘦笔破笔燥笔断笔为之，绝不类竹，然后以淡墨水钩染而出，枝间叶上罔非雪积，竹之全体在隐跃间矣”，批评时人“浓枝大叶，略无破阙处，再加渲染，则雪与竹两不相入”，强调“必极工而后能写意，非不工而遂能写意也”。论石涛画竹“好野战，略无纪律，而纪律自在其中”，自愧“未能一笔踰于法外”。书中还收有《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声；些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”等名篇，以及《予告归里画竹别潍县绅士民》“乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿”等，体现其关心民瘼、清贫自守的品格。兰、石部分论画兰“花皆出叶上，极肥而劲，盖山中之兰，非盆中之兰也”，论画石引米芾“瘦、皱、漏、透”与东坡“石文而丑”之说，称“丑而雄，丑而秀”，并以石喻吏治，谓“朝城讼简刑轻，有卧而理之妙，故写此以示意”。该本为清光绪十八年刊本，版面保留卷端题名、著校者及钤印图像，对研究郑燮书画理论、题画文学及清代艺文具有文献价值。本次仅见前20页，后续内容待补。