溉亭述古录

《溉亭述古录》本次OCR前20页所见为诗作部分，未见书名页、序跋、目录及牌记，卷端直接以诗题起首。从可见内容看，本书应为清代一位江南文人的诗集或诗稿，诗题涉及题画、咏物、怀古、纪行、赠答、论诗等多种题材，风格清丽典雅，兼具才情与学养，诗中多与陈曼生、陈云伯、吴澹川、吴兰雪等清中期文人交游往还，是研究清代中期江南诗坛与文人网络的可参考文本。

本次所见诗作，开篇即为咏花之作，有“痕湿一群翠羽背人飞，十队霓裳向风立”“晚凉池馆碧云合，醉倒花魂月魄初”等句，意象绵密，色彩鲜明。其后《题朱丈唫陔斋壁》写“萧萧两三个，不减万筼筜。叠石卧清影，开帘受细香”，以竹石清影见幽居之趣；《题钱恬斋昌龄所藏王元章万玉图》题咏王冕万玉图，称“就中霏古香，万树横溪雪”，由画境转入“雪消溪流清，月落霜华缀”的清冷意境；《白莲花》以“缟衣仙人颜如花，凌波缓步飞素霞”起兴，写白莲之洁静与“无情有恨离离重”的幽思；《湖州郡斋壁间管夫人画鸽》则由管夫人画鸽生发，称“敛神遂生物，侔彼造化恩”，并感慨“碑版尽埋没，墨妙输淑媛”，于题画中寄寓对女性艺才的推重。《梦游罗浮吟为云伯弟作》以罗浮四百三十二峰、梅花如雪、仙姝罗裙、五色蝶、青鸾舞等意象，构造瑰丽奇幻的梦境，末以“始知素心侣，形迹无偏颇”收束，可见其才情与想象。《渡扬子江》写“落日衔霞上柁楼，大江烟水赴乡愁”，以“吴楚横分瓜步月，金焦直送秣陵秋”铺陈江天形势，气象开阔；《访吴丈澹川东津溪舍》则以“长啸华山巅，吟诗沧海秋”写访友之高逸。

诗集中还有《陈曼生种榆仙馆诗》《游道场山》《康山怀古》《塞下曲》《京口》《邗江》《春暮》《饯春和吴兰雪嵩梁即送旋里》《赠吴丈澹川文溥》《乌栖曲》《隋宫词》《齐宫词》《汉宫词》《月夜海上观潮》《琅嬛仙馆所藏汉李广铜印歌》《陈云伯绿凤楼诗》《铁笛》等篇。其中《康山怀古》凭吊扬州康山，有“七子诗坛留片席，二分明月吊诗魂”之句；《塞下曲》写边塞戍卒“长城万里接阴山，老戍荒边未许还”“百战威名百战身，年年战血洗边尘”，苍凉悲壮；《京口》以“江流万里海天长，门户金焦锁建康”写镇江形胜，并及“北去云帆通楚越，南来战垒剩齐梁”的历史沧桑；《邗江》则写扬州“邗江流水学罗裙，歌吹声遥不可闻”，寄寓繁华消歇之感。《隋宫词》《齐宫词》《汉宫词》诸篇以宫词体咏史，杂用“锦帆”“迷楼”“景华”“丽华”“玉儿”“莲花步”“琉璃”“玳瑁”“朱雀航”等典故，辞采绮丽而寄慨遥深。《月夜海上观潮》写“双亹夜静风萧萧，日潮不足观夜潮”，以“万里沧冥静不安”“寒潮涌月月不去，依然云尽天青苍”写海上夜潮之壮阔，笔力雄健。《琅嬛仙馆所藏汉李广铜印歌》由汉李广铜印生发，称“呜呼飞将军，数奇不封侯，结发大小七十战，惟余一印千秋留”，既咏史又寄怀才不遇之慨，末以“君不见李蔡为人居下中，肘后黄金大如斗”作反衬，感慨良深。《铁笛》则写“梅根飞出仙云黑，不铸铁箫铸铁笛”，以铁笛为线索，杂糅“柯亭竹”“宁王玉”“唐家玳瑁”“水仙夜舞”“江城杨柳”等意象，清峭奇崛。

综观本次前20页，本书诗作题材广泛，题画、咏物、纪行、怀古、宫词、边塞、赠答诸体兼备；语言上既有“翠羽”“霓裳”“碧云”“月魄”的清丽，也有“万里沧冥”“寒潮涌月”“战血洗边尘”的雄浑，还有宫词体的绮丽与铜印歌的苍凉，可见作者才情较为全面。诗题所涉陈曼生、陈云伯、吴澹川、吴兰雪等，均为清中期江南文人，其中陈鸿寿（曼生）以篆刻、书画名世，陈文述（云伯）以诗名，吴文溥、吴嵩梁亦皆诗人，故本书对研究清代中期江南文人交游、诗画题咏及诗风演变具有参考价值。本次仅见前20页，后续诗作、序跋、目录、牌记及作者信息待补。