玉井山馆词

《玉井山馆词》为清代上元许宗衡（字海秋）的词集。本次所见为前20页，卷首保留许宗衡自序及正文词作，序末署“咸豐辛酉初秋許宗衡自序”，可知此编编成于清咸丰十一年（1861）。自序是了解许宗衡词学观念的重要文献：开篇即称“词莫高於北宋，至南宋則旨益暢而學者取其跌宕，去北宋渾雅遠矣；後此作者纖屑淫曼殆將日下”，鲜明表达推尊北宋浑雅、不满南宋以后纤屑淫曼的词学立场。序中又引安吴包慎伯丈（包世臣）“须伐材沅湘以大倚声门户”之论，并深味其说，认为词虽小道，果其探始左屈，旨趣深郁，则意内言外之妙固不在字句间；而侔揣声色、浓淡清浊，亦必神明契合、自然冥悟，意生于悱恻而情极乎缠绵，兴绪所流，心声互畲，哀乐之寄靡间骚雅。这一段自述不仅交代了作者的词学渊源与审美取向，也说明此集并非率尔吟咏之作，而是在理论自觉下编成的词稿。序中又自谦“才有不逮，又多辍作，旧时所得率皆散弃”，后虽未废而已荒落；长夏无事，捡取近稿益以今岁所获，凡四十余阕，手录付梓，用代钞胥，同调无多，聊自娱悦。由此可知此编收词约四十余阕，篇幅不大，而自序所透露的存稿散佚、晚年手录成编的过程，也为此集增添了文献流传方面的意味。正文所见词作题材与调牌颇为丰富，包括《壶中天·女儿酒》《百宜娇·冰花》《鬲溪梅令·题画秋海棠》《愁倚阑令·题画樱笋芍药》《浣溪沙·题画败荷又荷叶托杂果》《眼儿媚·题画牡丹白菜》《疏帘淡月·帘阴用姚梅伯同年韵》《翠楼吟·簟痕用姚梅伯同年韵》《金缕曲·书余淡心板桥杂记后并叙》《迈陂塘·衍波笺》《百字令·卞幼竹虹桥忆柳图并叙》《忆旧游·悼琴郎同青耜汀鹭》《石州慢·读青耜汀鹭和词再赋》《长亭怨·芍药依张玉田十三韵体》《八声甘州·白芍药依柳耆卿平八韵体》《玉烛新·腊八日过观音院有感依周美成百一字仄十一韵体》等，既有咏物题画、帘阴簟痕一类闺阁闲情之作，也有书后、题图、悼亡、感旧之篇。其中《金缕曲·书余淡心板桥杂记后并叙》尤具史料价值：叙中自述“曩读曼翁斯编，心辄低徊”，又记“粤寇披猖，倏遭今劫，岁在癸丑孟春之月，仆从江上仓卒北征，时贼骑距城不四百里，堠兵甫集，烽火断然，仅二旬而金陵瓦解矣”，并感慨“江关残破，亲故流亡”“楼阁薪烧，一付劫灰”，词中又有“龙虎雄图悲竖子，剩遗编细载闲歌舞”“年来烽火台城路”“绕郭旌旗霜影重”等句，直写咸丰癸丑（1853）太平军攻陷金陵的兵燹惨状，可与《板桥杂记》所记秦淮旧事形成盛衰对照，是研究太平天国时期南京社会与士人心态的第一手词学文献。《百字令·卞幼竹虹桥忆柳图并叙》同样涉及“粤寇既东”后扬州虹桥荒残、枌榆桑梓之哀；《忆旧游·悼琴郎同青耜汀鹭》及《石州慢》则悼念一位善演《明妃出塞》、常歌“烟花三月下扬州”之曲的琴郎，词中“三月烟花扬州一曲”“旧曲先传恨”等语，寄寓乱后歌者凋零之痛。其他咏物题画诸作，如《壶中天·女儿酒》写流霞一盏、芳筵今夕、碧玉绿珠之喻；《百宜娇·冰花》写镂玉雕琼、小池风紧、菱影红泪、鸳鸯宵寒；《疏帘淡月·帘阴》《翠楼吟·簟痕》用姚梅伯同年韵，写帘影簟痕、香融春软、旧情磨灭；《长亭怨·芍药》《八声甘州·白芍药》依张玉田、柳耆卿体，写扬州风物、将离飞絮、丰台残红，皆可见其词风于北宋浑雅之外兼取南宋格律，而身经乱离、家国之感时时渗透于咏物题画之间。总体而言，此集虽仅四十余阕，却兼具词学主张、身世感慨与时代乱离之痛，自序所标举的“意内言外”“悱恻缠绵”与正文中金陵陷落、扬州残破、歌者凋零的书写相互映发，使其不仅是一部个人词稿，也是咸丰间江南士人经历兵燹后心灵投影的文学记录。本次所见为清咸丰辛酉刻本前20页，卷首自序与正文词作保存了此集编成时的基本面貌，对研究许宗衡词学、清代咸丰词坛及太平天国时期南京扬州地方文献均具参考价值。本次仅见前20页，后续内容待补。