芥子园绘像第七才子书六卷

《芥子园绘像第七才子书六卷》为元高明《琵琶记》的清刻评点本，本次提取前20页，主要内容为卷首序文，尚未见正文及目录。据源文件名，书为“芥子园绘像第七才子书六卷”，刻本；前20页保留三篇序，可据以了解此书的编刊缘起、评点者及“第七才子书”之称的由来。第一篇《重刻绣像七才子书序》署雍正乙卯元旦日耕野程士任自华甫题于芥子园斋，开篇追溯诗三百篇流为骚赋、极于填词，传奇又为填词之变，认为传奇能“胪列贞邪，描摹意态，奇正错出，情文相生”，足以“决从违，昭鉴戒”，有助世风；但批评治袭既多、流风互异，曲终奏雅、惩一劝百，求其真纯朴茂、寓至情于伦理而不失温柔敦厚之旨者鲜少。序称高则诚以渊博之才、粲花之舌作《琵琶》，触绪兴怀，遇物成赋，根据典故，研极性灵，如化工肖物，古趣盎然，声情卓绝；又辨史传所载蔡中郎事与记中所云未必尽合，但“事之所无未必非情之所有，情之所有即未必非事之所无”，会心人当得意忘象，不可刻舟求剑。序末述“任老而闲居，优游一室，适有声山评本，忻然寓目，玩前人之品题，拟抽思于绳墨”，于是“寿梓裁作袖珍，别出绘工，另开生面”，说明此本是在毛声山评本基础上重刻，并配绘像、改作袖珍装。第二篇《第七才子书序》署康熙丙午孟秋望日葑溪浮云客子题于衣言堂之南轩，自述与毛德音交有年，称其锦心绣肠，久为文坛推重，不幸两目失视，乃更号声山，学左丘著书自娱；其子序始从序作者游，一日持手录《第七才子书》来，称“此家严所口授，兹将付剖厕，乞一言以弁其端”。序作者取阅，知为批评高东嘉《琵琶记》，称其标新领异，发人所未发，解人所不能解，淋漓为天下劝义伤悲之思，可以作孝悌恻怛之志，并可以作忠；又谓声山之前无评此书者，自声山评之，而琵琶“非复东嘉昔日之书，而竟成声山今日之书”，故以“第七才子”属之东嘉，亦以属之声山。第三篇《第七才子书序》以问答体论“六才子书”之名，列举庄周、屈原、司马迁、杜甫、施耐庵、王实甫，认为才子之才必“本乎性，发乎情，止乎礼义”，非一往纵横、靡靡怪怪之为；并谓《水浒》盗而近义，《西厢》淫而深于情，各有所长；才人之作至传奇为末，而元人杂剧五百余本。综观前20页，此书以毛声山评《琵琶记》为核心，辅以芥子园重刻、绘像、袖珍等出版行为，三篇序文分别从劝惩风化、评点价值、才子书谱系三个角度推许此书，是研究《琵琶记》评点本、毛声山评点活动及芥子园刻书的重要资料。本次仅见前20页，后续正文、目录、绘像及具体刊刻牌记待补。