琴学入门

《琴学入门》为清代上海邑庙玉清宫道人张鹤（字静芗）辑，陆琮（字少云）校刊，本次所见为前20页，卷首保留自叙、凡例及上卷目录。据自叙署“同治三年上元甲子”，可确定其成书年代为清同治三年（1864），版本属清同治三年刻本。卷端题“琴學大門卷上”（“大门”当为“入门”之误识），署“上海邑廟玉清宮道人張鶴靜薌輯，徒陸琮少雲校刊”，可知本书为张鹤辑录、其徒陆琮校刊的琴学入门教材。

自叙集中说明本书的编纂缘起与琴学主张。作者开篇论“琴，禁也，所以禁性情、思释邪，世喜怒哀乐和平臻安”，又引“琴依永，律和声”，指出曲操弄声同而殊，昧乎律则失其声，得其门者寡。作者自述少受寻弄杂艺，于琴为注竺书所师授，循讹而音律乖，弗释于众者青年矣；后适常讥王君欢露来育琴好，出闽浦城祝先生桐君所著《与古斋琴谱》，再三讚乃悟其音律之精，非宅所可及，洵后学津梁。又述昔先生居沪渎，缊清益夏获闻其论议，音律精邃，昭若发蒙，曩之茫者一旦昭之。因明先生所授诸曲，并摘辑《与古斋》诸谱律，别成一编为《琴学入门》，刊布之，俾学者得所由知所归。自叙末署“同治三年上元甲子莫管旦初海玉清宦道人张宿静薨子识于心嚮催斋”，文字虽有OCR讹误，但可知自叙作于同治三年。

凡例数则说明本书的编纂体例与教学宗旨。其一，本书分上下二卷，上卷摘录《与古斋琴谱》，下卷专别琴曲。其二，称《与古斋谱》深究律吕、发明音义，洵后学之津梁，然审音辨律初学猝未易几，惟《琴学备要》一卷为入门首务，故摘录之以列于篇。其三，指法字母各谱载之綦详，然非绘图以明之、注释以解之，学者未易了了，故照《与古斋谱》绘录图注附于上卷，以便初学。其四，下卷琴曲分为五调，别以五音，共计二十曲，内《风云际会》《渔樵问答》《平沙落雁》《石上流泉》《阳关三叠》《古琴吟》六曲乃桐君先生家传秘谱，余亦得自名家谱中，为先生所指授者。其五，谱填工尺为诸谱所未有，惟桐君先生教人以念工尺之法，洵操缦捷径；琴曲有天然节奏，非如时曲必拘拘板拍，惟在心领神会，操之极熟则轻重疾徐自能合拍；兹于二十曲中择填十曲以便初学，习此纯熟其余自能类推。这些凡例为了解本书的教学层次、曲谱来源及工尺谱填法提供了直接说明。

上卷目录所列内容，以琴学基础知识与指法图说为主，包括《琴学摘要》《琴体统称并图》《琴面诸名并图》《琴底诸名并图》《琴前后名并图》《琴腹诸名并图》、轸、绒刻穿轸法、结绳头法、安弦法及安弦手法图、安弦次第、横琴设荐并图、坐位身首颈肩手臂肘腕足膝各规并图、下指、调和弦法、曲谱字解、按谱鼓曲奥义、念工尺法、《与古斋指法字母全录》、程寓山左右手指法阐微、右指弹法总括及字母、左指按法总括及字母、左右手指弹按图说等。可见上卷从琴体形制、上弦、坐姿、指法、调弦到曲谱字解、念工尺法，循序渐进，确为初学入门而设。正文前20页已见《与古斋琴学摘要》开篇，称“琴为雅乐，古君子无故不彻，皆能精通其奥妙者也。迨唐宋间好尚新声，盛传燕乐，此调不弹已久；今之鼓琴既乏名师相承，又无善本可考，世俗授受但识按弹便为能事，其于琴中名义全体等用尚未深知，安得精通其奥妙哉”，并说明“兹辑摘录《与古斋琴学》原本中若干条，专为初学先务之要，必由是而入门耳”。又见《琴体统称》释琴面、琴底、琴首、琴尾、两边等部位名称，可见其图说体例。

版本方面，前20页自叙署“同治三年上元甲子”，卷端题“张鹤静芗辑，陆琮少云校刊”，成书年代与辑校信息较为明确；但前20页未见牌记、全书总目及下卷曲谱，具体版本面貌尚待后续页核实。总体而言，本书对研究清代古琴教学、琴学入门教材编纂、《与古斋琴谱》的接受与传播、工尺谱在琴曲中的运用及上海地区琴学活动均具参考价值。本次仅见前20页，后续内容待补。