曲讌

《曲讌》是明代一部讨论曲唱、声腔、乐器与戏曲表演的曲论著作，明崇祯己巳（1629）刊本。本次OCR仅见前20页，卷首有残序，论“顾曲当筵，醉心倾耳，丝曲与肉尽”“需音观节终不以情转，真能定情于曲讌者也”，强调丝肉相和、以曲定情，并提及“潇湘洞庭之乐”“房中清堂”等意象。正文《叙曲》一篇卷端署“曲漢大都通史 西湖何偉然仙臞纂 延陵吳從先寧野定”，集中论述吴音与昆腔。文中称“吴音之微而婉，易以移情而动魄”，论音尚清、亮、润、简捷、节奏，忌重、涩、类、漫衍、平铺；又说“有新腔而无定板，有缘声而无转字，有飞度而无稽留”，推魏良甫为“曲之正宗”，张五云为“大家”，张小泉、朱美、黄问琴为“羽翼而接武者”。文中还辨析长洲、昆山、太仓“中原音也，名曰昆腔”，以及无锡“媚而繁”、吴江“莱而渚”、上海“劲而疏”等地域声腔差异，并论丝竹相和、提琴、三弦、箫等乐器的形制、演奏与协曲关系。其后“悬解”述周府所馈乐器“提琴”的改制与试奏，“弦”述三弦源流、形制与调法，“初音”专论箫，“神合”论观剧由技而声、由声而神，强调“神合”为化境；“初艳”品评秦淮艺人，提及王赛玉、罗桂林以善音鸣，杨璆姬、徐惊鸿以舞见长；“仙度”专评杨仙度，称其才、慧、致兼擅，并论其“思”“步”“呼”“叹”等表演细节；“计剧”比较蒋六、王节、宇四、顾三、陈七、杨美等演员才、慧、致之长短；“致简”则主张表演“尚潇洒”“尚淡节”，以淡而有节、隽永悠长为贵。全书以曲论为中心，兼及声腔源流、乐器、唱法、演员品评与观剧理论，保存了明代后期吴中昆腔及秦淮戏曲活动的丰富材料。版本方面，本书为明崇祯己巳（1629）刊本，卷端题署与正文内容可据以考察明末曲论著作的编纂与刊刻。文献价值上，本书对研究明代昆腔形成、吴音特征、曲唱理论、乐器沿革、戏曲表演美学及秦淮艺人生活均有参考意义。本次仅见前20页，后续内容待补。