画麈一卷

《画麈》一卷，明沈颢述，日本木村孔恭注，日本明和六年（1769）木村氏蒹葭堂刻本。卷首题“明吴郡石天道人著”“沈氏画麈”“浪华兼葭堂藏板”，可知此书为明代吴中文人沈颢所撰画论，后经日本江户时代学者木村孔恭加以注释，并由浪华兼葭堂刊刻行世。沈颢字朗倩（此书又署朗曜），吴县人，号石天道人，工书善画，山水笔墨秀雅而丘壑奇怪，晚年趋于简略，具有文人画家的身份与眼光。本书以“画麈”为名，“麈”有挥麈谈艺之意，全书列“画尘十三目”，以札记条目式论述画学，内容涉及画学源流、宗派分合、笔墨运用、设色刷色、命题落款、临摹古人、称性写意、遇鉴赏鉴等方面，是一部较为系统的明代画论著作。

从OCR前20页可见，本书正文有“表原”一则，开篇追溯绘画起源，引《世本》史皇作画等说；又有“分宗”内容，论书画南北宗及王维、李思训、董源、巨然、二米、赵孟頫、沈周、文徵明等源流正变；论笔墨则称“笔与墨最难相遭”，强调笔有破墨、积墨、无墨之妙；论刷色则引“右丞云水墨为上”，讨论水墨与刷色关系；论命题则引郭若虚“作画先命题为上品，无题便不成画”之说，并辨题与画、诗与题之关系；论落款则述元以前多不用款、后来书款成观及衡山翁行款等；论临摹则主张“不在对临而在神会”，贵在似与不似之间；论称性则强调“意到笔随”，随意抹扫而自得；论遇鉴则辨士夫画与行家画，引王维、李成、范宽、米氏父子、苏轼、晁无咎、李公麟等为例，说明“世人遇世人画则赏，解人遇解人画则赏”的鉴赏差异。书末另有“附记”，以禅理与画理相参，称“意在笔先，意全而后下笔；声在象外，象设而若闻声”，可见其画论兼融文人写意与禅悟思致。

此本为日本明和六年木村氏蒹葭堂刻本，卷首有髯道人朱鹭题辞，卷末有木村孔恭识语及河曲合離跋。木村孔恭注文附于正文之间，或释人名，或考字号，或疏解画学典故，体现了江户时代日本学者对明代画论的接受与研读。该书版式上正文、注文相间，前20页还可见“沈顗小传”及诸书引述，为考察沈颢生平及《画麈》东传日本、和刻注本面貌提供了直接材料。作为明代画论的和刻本，本书既可资研究沈颢画学思想，也可供考察中日书画文献交流史。本次仅见前20页，后续内容待补。