闲中弄笔

《闲中弄笔》为清代沈策铭篆刻印谱，成书于乾隆壬申（十七年，1752），以钤拓本传世。本次所见为前20页，卷首保存金德瑛序、王际华印谱引、吴嗣爵序、朱佩莲序等文字，是了解该书成书背景与乾隆时期篆刻风气的重要资料。

据金德瑛序，沈策铭号耐圃，平湖人，为金德瑛同年友升庵之犹子。其笃志嗜学，于古文无所不擅，更究心秦汉书法，间作印章。其印作离合顿挫、收纵变化，灿然有虬蟠凤翥之致。序中强调“雕虫虽曰小技，然非溯流穷源，深探史籀、相史之奥窔者，曷由遵斯”，将篆刻提升到穷源探奥的艺道高度，可见沈策铭印学取法高古，非徒以雕琢为能。

王际华所作印谱引以骈俪之语称美其印，涉及篆籀、摹印、章法、笔法等，反映清代中期文人印谱序引的典型话语。吴嗣爵序作于乾隆辛未仲冬月，题于维扬官署。序中回顾印章源流，谓“印章肇自秦汉，盛于宋元，明以来文何沈李丁苏诸家后先继踵，俱能阐贯古今，尽变化之妙”，又批评“近时伪体杂出，每附天都茂苑之遗，然章法笔法错乱，去古盖日远已”。在此背景下，沈耐园“弋志书林，集古今印谱不下数十百种，课诵之暇借镜笔为游艺事，积久成册，自题曰闲中弄笔”，说明此书并非刻意以艺事自名，而是读书余暇的游艺积累，故题名“闲中弄笔”。吴嗣爵披阅后称其“化裁神明，连合矩矱，技也而已进乎道矣”，评价甚高。

朱佩莲序作于壬申夏五，以辞赋体咏赞印谱，提及“紫荷之囊有拨蜡之私制”“赤皮之席有破石之珍异”“镂锼璎珞之书，刻画芝英之字”“金玉发其光华，象犀饰其美丽”等，铺陈印材、印文、印钮、鉴藏之雅，又追溯唐宋以来鉴藏印、名流妙手、篆鹰凤、变水月等印学故实，并称沈氏“东阳后裔，西园旧业，字琢青瑶，签珍云笈”，可见其家世与艺文传统。

从已见内容看，《闲中弄笔》是一部以沈策铭个人篆刻作品为主体的印谱，前有诸家序引，后有印蜕。其篆刻取法秦汉，讲究章法笔法，反对当时伪体杂出、错乱古法的流弊。该书不仅记录沈策铭的篆刻实践，也保存了乾隆时期江南文人圈关于印学源流、审美标准、艺道关系的讨论，对研究清代篆刻史、印谱版本、文人交游及艺术观念均有参考价值。本次仅见前20页，后续印蜕及目录内容待补。