太古遗音

本书为明代杨抡所撰琴学文献《太古遗音》，据源文件题署为明金陵杨氏刊本。本次仅见前20页，卷端可见“太古遺音”“太古逸書卷之一”等题名。前20页内容主要围绕古琴制作、修治、上弦与演奏基础展开，涉及琴体形制与尺寸的详细记载，如舌震、承露、肩、尾、微等部位中间与两傍厚度、面底收煞比例等，并记有“立夏后断其材，秋伏后合其脉，立冬后合其身，春分后以辰正飨用”等造琴时序。书中详述合琴、灰法、合法、退光出光、磨法、上弦法等工艺：合琴用上等生漆入黄明胶水调，挑起如烟细，骨交挥匀，弦头尾劝定相合齐整，头项廉用软绳缚定，火于额天地社中兼尾六处，以木櫚断，入灶候干，以七日为度；灰法用生漆煎数沸入焰硝，以文武火煎四五食时，柳枝搅起视色，入兔器盖之，入地窟三宿，取出滤过三五次；合法取生漆、白油、诃子肉、秦皮、黄丹、定粉、轻粉、乌鸡子清等调配；退光出光法用椿炭、黄腻石、细布、麻油、新瓦灰、垂柳木、砂杉木、皂角刺、桑木皮、清石末等打磨擦光。书中还载上弦法、抱琴法，并附图像，强调古人抱琴“面为阳而向外，背为阴而向内，头前宜高，尾后宜底”。指法部分列大指、食指、中指、名指、果指等名称及释义，如“大指，天者言为指之最大者也”“食指，食者言其可以就食之也”“中指，中者言其后四指之中也”“名指，名者取庄子所谓无名之指也”“果指，果者言其无所用且而不动也”。琴论部分强调弹琴须神、指、弦、意相合，音贵静而无烦客声，如承中之月、风中之松，合而有散，体现明代琴学对工艺与心法并重的特点。因本次仅见前20页，且 OCR 存在大量讹字、残句与杂写，后续卷页内容待补。