三体唐诗

《三体唐诗》是宋代周弼所编的一部唐诗选本，今见朱丝栏旧钞本，本次提取前20页。据卷首四库提要，本书六卷，专选唐诗三体：七言绝句、七言律诗、五言律诗。其体例不以诗人时代先后为序，而以“格”分类，先列格法，再系诗例，带有明显的诗法教授与近体格律总结性质。提要说七言绝句分七格：实接、虚接、用事、前对、后对、拗体、侧体；七言律诗分六格：四实、四虚、前虚后实、前实后虚、结句、咏物；五言律诗分七格，前四格与七言相同，后三格为一意、起句、结句。这一格法体系是本书的核心，也是宋末诗家授受规程序列的一种反映。四库提要又引范晞文《对床夜语》评周弼选唐人家法，以四实为第一格，四虚次之，虚实相半又次之；四实谓中四句皆景物而实，于华丽典重之中有雍容宽厚之态，味者为之则堆积窒塞而寡于意味；四虚及前实后虚、前虚后实诸说，范氏亦为之申明。提要认为周弼此书“盖以救江湖末流油腔滑调之弊”，与严羽《沧浪诗话》各明一义，均属“有為言之者也”。这一评价既交代了本书的编纂宗旨，也揭示了它在宋代诗学批评中的位置。

卷首高士奇《原序》从“有唐三百余年才人杰士驰骤于声律之学，体裁风格与时盛衰”写起，指出其间正变推出莫不有法，而后之选者各从性之所近，胶执己见，分别去取，规初盛者薄中晚为佻巧，效中晚者笑初盛为庸庸，各持一说而不相下，选者愈多而诗法愈晦。序中列举《才调集》《国秀集》《河岳英灵集》《中兴间气集》等唐人选本，说明其选本朝之诗尚未失尺度；至宋汶阳周弼取唐人律诗及七言断句若干首，类集成编，名《三体唐诗》，自礼选例有虚接、实接诸格。高士奇认为其“特论未必尽合于作者之意，然别采规则，究切声病，辨轻重于毫厘，较清浊于呼吸，法不可谓不备矣”。序文又说明杨升庵等明人对此编每有指摘，高士奇少时曾交于塾师，后去；去年冬自京师南还，见此本于旅店，携之箧中，每披展如见古人，喜其辞婉曲绵、脱去庸庸者，且卷帙无几，行囊旅箧摄扫甚便，因取而校梓。高士奇还交代旧注“语多纰谬”，为删其十之四五，间附以臆说，欲使作者之意宛若告语，三唐诗法亦庶几存什一于千百。由此可见，此本并非单纯的诗选，而是经过清初高士奇删注、补正、校梓的《三体唐诗》读本，兼具宋人诗格与清人补注两层文献信息。

前20页正文先列“七言”“选例”，逐条说明格法。如实接：“大抵第三句为主，以实事为意，接处将换有力，若断而续，语益不尽之趣”；虚接：“第三句以虚语接前两句，亦有语虽实而意虚者，于承接之间略加转换，及正顺逆一呼一吸，宫商自谐”；用事：“诗中用事易于窒塞，况二十八字之间尤难堆叠，必融事为意乃为灵动，若失之轻率，则又邻于里谣巷歌”；又列前对、后对、拗体、侧体等。七言律诗下列四实、四虚、前虚后实、前实后虚、结句、咏物诸格，并说明七字当为一事，不可五言泛加二字，最难饱满，易疏弱；四虚恐流于柔弱，须景物之中情思通贯；结句“诗家之妙全在一结，遒逸婉丽，言尽而意未止”；咏物则唐末争尚比体，不拘所咏，列入他意而不失摹写之巧。五言律诗下列四实、四虚、前虚后实、前实后虚、一意、起句、结句，说明四实中四句全写景物，开元、大历多此体，于华典典重之中有雍容宽厚之态，后人为之未免堆垛少味；四虚中四句皆写情思，自首至尾如行云流水，空所依傍，元和后流于枯瘠不足采；前虚后实、前实后虚则情景相配，轻重得宜。正文所系诗例可见王建《宫词》、张继《枫桥夜泊》、杜牧《江南春》、王昌龄《别李浦之京》、王维《题崔处士林亭》、戴叔伦《赠殷亮》、卢纶《湘南即事》等，并附注释与评语，如解《枫桥夜泊》“夜半钟声到客船”为“宿暖客中愁寂，故思残声之大早也”，解王建宫词“太平天子朝元日，五色云车驾六龙”引郊祀志、甘泉宫事等，可见其注评兼重典故、声律与诗意。本次仅见前20页，后续诗例及高士奇补注内容待补。