琵琶记

本书为《琵琶记》，据源文件名可知为明乌程闵氏刊朱墨套印本，本次仅提取前20页。前20页保存有“西吴三珠生跋”、卷端题署及第一折至第三折部分内容，为了解此本的面貌、评点特色及明代戏曲套印出版文化提供了直接材料。

卷首“西吴三珠生跋”是一篇重要的曲学文字。跋文开篇即论“曲有当行之体，有自然之节”，感叹自元迄今二百余年此脉几斩，指出曲学之坏有二：一坏于“不识本色者徒取藻词”，致使编摹者以故实词华堆砌成篇，千章一律，成为“八寸三分帽子人可戴者”；再坏于“不识法律者止欲供听不辨衬氈”，至于字句增损、平仄错置，相沿不悟，不知古曲有必不可动移处。跋者自称“余向为愤懑”，后由“正之会通轩即空观主人度乔合形襟记”更悉此道之详，又见考覈《西厢记》为北曲一说，遂请并致力于《琵琶记》，以为“双绝”，相与参订，弹精几年始得竣业。此跋涉及明代戏曲批评中的本色论、曲律论，并提及即空观主人（凌濛初），对研究《琵琶记》在明代的评点、校订与套印传播具有参考价值。

正文卷端题“琵琶記卷一 元 高東嘉 填詞”。第一折“未上”唱《水調歌頭》，开宗明义：“今來古往，其間故事幾多般。少甚佳人才子，也有神仙幽怪，瑣碎不堪觀。正是不關風化事，縱好也徒然。”又云“論傳奇樂人易動人難，知音君子這般另作眼兒看。休論插科打諢，也不尋宮數調，只看子”。这段副末开场明确标举《琵琶记》有关风化、不事琐碎幽怪的创作宗旨。其后以《沁園春》总括全剧情节：“趙女姿容，蔡邕文業，兩月夫妻。奈朝廷黃榜，遍招賢士，高堂嚴命，強赴春闈。一舉鰲頭，再婚牛氏，利綰名牽竟不歸。饑荒歲，雙親俱喪，此際實堪悲。堪悲趙氏支持，剪下香雲送舅姑，把麻裙包土，築成墳墓。琵琶寫怨，逕往京畿。孝矣伯喈，賢哉牛氏，書館相逢最慘悽。重廬墓，一夫二婦，旌表耀門閭。”又列“極富極貴牛丞相，施仁施義張廣才，有貞有烈趙真女，全忠全孝蔡伯喈”四语，概括剧中主要人物性格与伦理定位。

第二折“生扮蔡伯喈上”，唱《瑞鶴仙》《鷓鴣天》，自述“十載親燈火，論高才絕學，休誇班馬”“沉酣六籍，貫串百家，自禮樂名物以及詩賦詞章，皆能窮其妙；由陰陽星曆以至聲音書數，靡不得其精。抱經濟之奇才，當文明之盛世，幼而學，壯而行，雖望青雲之萬里；入則孝，出則弟，怎離白髮之雙親”。又叙新娶陳留郡趙氏五娘子，儀容俊雅，德性幽閒，夫妻和順，父母康寧，欲於花下酌酒與雙親稱壽。第三折“末扮院子上”，铺叙牛太师府中富贵气象，介绍牛小姐“儀容嬌媚”“德性幽閒”“知書知禮”，继而净扮老姥姥、丑扮惜春舞上，唱《鴈兒舞》，院公与二人戏谑，提及打秋千等事。这些内容保存了《琵琶记》早期演出的折次、曲牌、宾白与脚色安排，可与通行本比勘。

此本为朱墨套印本，正文中可见朱色批注，涉及曲律、字声、版本异文等，如批“沉吟句浙本所无别本调缺四字矣”“怎離且盡俱上去聲”“付字去聲也字上聲俱妙”“用韻甚難”等，又有“時本”“元本”“古本”等异文校语，反映出明代《琵琶记》评点本重视曲律与版本校勘的特点。明乌程闵氏为晚明湖州套印刻书的重要家族，此本可作为研究明代朱墨套印技术、戏曲评点形态与《琵琶记》版本系统的实物依据。本次仅见前20页，后续内容待补。