画继补遗

《画继补遗》二卷，元庄肃撰，成书于元大德二年（公元1298年）。作者自序称嗜画成癖，每见奇踪古迹，不计家之有无，倾囊倒箧必得之而后已；今老矣，平生所藏固不多，而所见亦不少，第恨炎宋中兴以后画手率多务工取巧，行笔傅彩不逮前人，然姓氏科目安可废而不书，遂作《画继补遗》，断自绍兴，终底德祐，分为二卷，上卷载搢绅暨诸僧道士庶，下卷载画院众工。据本书简介，作者从绍兴元年（1132）起至德祐（1275）止的一百四十四年间，共辑录南宋画家八十四人，其中也有个别的北宋画家，如赵令穰、蔡肇等，作为邓椿《画继》的补充，使南宋一代的画家事迹得以留传。本书分上下卷，上卷载搢绅诸僧道士庶，下卷载画院众工，对于画家的优劣也有所品评。所记画家如曾在太行山“为盗”的萧照，当过“皂隶”的赵大亨、卫松等，这些在封建社会中受到歧视的人物，都被采入书中，予以相当评价，看得出写书的态度是比较客观的。至于把后来“马夏”并称的南宋代表画家夏珪指为“滥得时名，其实无可取”（卷下），及笼统地批评南宋画家“多务工取巧，行笔傅彩，不逮前人”（自序），这些见解在今天看来却不是公允之论，读者自宜加以分辨。本书一向没有正式刊本，《辍耕录》提到《画继补遗》时说“不知谁所撰”；《四库全书总目提要》把它题作“画纪补遗”，说“不著撰人名氏”；清厉鹗《南宋院画录引用书目》说作者“失名，南宋人”；明黄虞稷《千顷堂书目》及清《浙江采集遗书总录》则都作“明嘉兴吴景长撰”，《浙江采集遗书总录》并说此书“记宋代画家凡九十九人，元代诸家附焉”，可能吴氏对本书有所增改。近人余绍宋《书画书录解题》把它分列为“散佚”及“未见”书类。清人黄锡蕃因得明代罗凤的抄本，据以刊印，始标出本书作者是庄肃。黄锡蕃所刻《画继补遗》上下卷和《英石砚山图》合刊一册，原书刊于乾隆五十四年（己酉，公元1789年），扉页及版心均有“醉经楼正本”字样，其书流传甚少。人民美术出版社现据已故郑振铎同志所藏原刻本重为印行，仅为便利读者检查，添入目录，余无增改。本次OCR可见本书简介、庄肃自序、吾进跋、黄锡蕃识、目录及卷上部分正文。卷上列宋高宗、蔡肇、萧太虚、杨季衡、郭思、赵伯驹、赵伯驌、僧梵隆、王定国、程若筠、赵大亨、卫松、僧超然、惠斋居士、老戴、马和之、俞徵、赵孟坚、赵子云、法常等；正文记宋高宗于万几之暇作小笔山水，专写烟岚昏雨难状之景；蔡肇画山水人物，好作枯槎老树、怪石奔湍；郭思善画，徽宗称熙能教其子以儒业起家；程若筠善作古木老棘，兼写翎毛；萧太虚善作墨梅；杨季衡画墨梅得家法；僧梵隆描写佛像笔法逼龙眠；僧超然善作山水，峰峦石头酷似郭熙；赵伯驹善青绿山水，图写人物；赵伯驌写生花卉蜂蝶过其兄；王定国工画花鸟，学二崔笔法；马和之善仿吴装，孝宗喜之，每书毛诗三百篇令和之写图；赵大亨、卫松本二赵皂隶，供研朱调粉，遂亦能画，仿二赵图写皆能乱真；老戴学千里、晞远，林木山水可追踪赵大亨、卫松，花卉则谬甚；赵子云能作一笔画；惠斋居士胡氏好作墨梅；陈容善画水龙；僧法常善作龙虎人物芦雁杂画；陈珩善画龙水，时作水墨蟹鹊；赵孟坚工画水墨兰蕙、梅、竹、水仙；俞徵墨竹得文、苏二公遗意。这些可见本书以画家小传和品评为主，保存南宋画史资料。本次仅见前20页，后续内容待补。