画继十卷 画继补遗二卷

本书为南宋邓椿《画继》十卷与元庄肃《画继补遗》二卷的点校本，黄苗子点校，人民美术出版社1963年8月第1版、1983年6月第2次印刷，属“中国美术论著丛刊”，统一书号8027·3943，定价0.87元。卷首有人民美术出版社出版辑室说明，称该丛刊为研究我国传统艺术、批判地吸收美术遗产，贯彻党的文艺为工农兵服务方向和百花齐放、百家争鸣方针而编辑，采辑历代美术论著，内容包括绘画、书法、工艺等方面的理论述评、技法研究、源流探讨及美术史料、传记、掌故等，每种附以简介或提要，并尽可能根据善本进行校勘、断句。由此可知，本书是20世纪60年代中国整理出版古代美术文献的重要成果之一。

卷首《画继简介》对《画继》的作者、成书、内容和价值作了详细说明。《画继》是南宋邓椿继唐张彦远《历代名画记》、宋郭若虚《图画见闻志》而写的著作，作者以《图画见闻志》成书那年——北宋熙宁七年（1074）起，至南宋乾道三年（1167）止，凡九十四年间有关绘画的见闻辑录而成。全书共十卷：一至七卷为当时画家传记，卷一至卷五按画家记录，卷六、七按画类（人物、山水等）记录；卷八《铭心绝品》是邓氏所见私家收藏优秀作品的目录；卷九、十《杂说论远》《杂说论近》以杂记体裁对绘画艺术提出见解，所占篇幅不多，却是本书的重要部分，前人称“书中之总断也”（《四库全书总目提要》）。简介指出，从《画继》可以看出我国绘画到了南宋时代，文人画逐渐抬头，文人画家和画工逐渐分道，绘画和诗词、书法结合的形式逐渐流行，寺庙壁画逐渐衰落，卷轴画逐渐兴盛。张彦远、郭若虚明确提出的“画者，成教化，助人伦”“指鉴贤愚，发明治乱”这些绘画为封建制度服务的功用，到了邓椿已一变而为“画者，文之极也”（卷九），认为绘画是文人之能事，是纯艺术的表现；《画继》所推崇的画家便是苏轼、李公麟、米芾等所谓“轩冕才贤”，评介作品也着重于诗歌题咏的介绍，在画风上提倡“高雅”，反对宋徽宗赵佶的偏重法度，也反对石恪的纵逸风格（卷九）。简介还说明《画继》的资料来源，作者在自序中说是“稽之方册，益以见闻，参诸自得”，书中除文人画家传记外，还记录了一些工匠画家，《铭心绝品》一章虽记载不详，也可看到当时保存下来的古画名目，至于当时美术活动的各种事迹及我国和亚洲诸国的艺术品交流（卷十）等，也保留了相当丰富的资料。简介引清《四库全书总目提要》谓本书“网罗赅备，俾后来得以考核……固赏鉴家所据为左验者”，清周中孚《郑堂读书记》谓“鉴裁明当，条理秩然，诚足继张郭二书之后”，近人余绍宋《书画书录解题》亦说“所收之人，多由诸家诗文集中采辑而得，用力颇勤，足以传信。又于诸人短处，时有论列，亦不失褒贬之公”。

简介还交代了《画继》的版本源流：最早版本据《天禄琳琅书目续编》载有南宋临安府陈道人书籍铺刊本；现通见者为明王世贞刻《王氏画苑》本、明毛晋刻《津逮秘书》本、清张海鹏刻《学津讨源》本及清《四库全书》本。《学津讨源》本系据毛刻《津逮》本翻刻；《王氏画苑》本遇指称宋代帝王处及讳字均照旧抬头及缺笔，似以宋刻本为底本翻刻。本次出版以毛氏汲古阁《津逮秘书》本为底本，并以《王氏画苑》本、《学津讨源》本及铁琴铜剑楼旧藏明刻本（现藏北京图书馆善本书库）重加校勘。简介并附注邓椿小传，辨析《四库全书总目提要》及《中国名人辞典》误以邓椿为邓名世之子的问题，指出四川双流人、世代显宦之《画继》作者邓椿与江西临川邓名世之子椿年绝非一人。

本次所见前20页包括出版说明、《画继简介》、邓椿自序、画继标目及卷一《圣艺》部分正文。邓椿自序署“华国邓椿公寿序”，述其继张彦远、郭若虚两书而作，自熙宁七年至乾道三年，上而王侯，下而工技，凡二百一十九人，悉数毕见，又列所见人家奇迹为《铭心绝品》，及凡绘事可传可载者，裒成十卷，目为《画继》；序中引郭若虚论气韵生动“非师可传，多是轩冕才贤、岩穴上士高雅之情之所寄”，故特立轩冕、岩穴二门。标目列卷一圣艺、卷二侯王贵戚、卷三轩冕才贤、卷四搢绅韦布、卷五道人衲子（世胄妇女宦者附）、卷六仙佛鬼神、人物传写、山水林石、花竹翎毛、卷七畜兽虫鱼、屋木舟车、蔬果药草、小景杂画、卷八铭心绝品、卷九杂说论远、卷十杂说论近。卷一《圣艺》记徽宗皇帝，称其“天纵将圣，艺极于神”，即位未几即好画，秘府之藏充物填溢，百倍先朝，又取古今名人所画上自曹弗兴下至黄居寀集为一百秩、列十四门、总一千五百件，名之曰《宣和睿览集》；记其翎毛多以生漆点睛，隐然豆许，高出纸素，几欲活动，众史莫能；又记政和初写仙禽之形凡二十，题曰《筠庄纵鹤图》，以及《奇峰散绮图》等；并记宣和四年三月驾幸秘书省、赐宰臣以下燕于琼林、出御书画分赐群臣、兴画学下题取士等事。正文保留了宋元以来绘画史料和画学文献，点校本加以断句校勘，便于今人研读。本次仅见前20页，《画继补遗》及《画继》后半部分待补。