画史

《画史》是宋代米芾所撰的一部书画鉴藏与品评著作，此本为明郧阳原刊本，卷首保留米芾自述文字。全书不似后世画史那样以画家小传为纲，而是以米芾平生所见、所藏、所鉴之书画名迹为中心，随笔记述，兼及画家品第、作品真伪、装裱印章、收藏流转等内容，具有强烈的个人鉴藏经验色彩。卷首自述中，米芾自陈平生嗜书画，“此外无足为者”，又作诗以“功名皆一戏”自遣，并说明撰书之意在于“叙平生所亲以示子孙”，使“识者为余增广耳目”。正文中，米芾以“余家”所藏为线索，逐一品评顾恺之、戴逵、张僧繇、阎立本、王维、吴道子、李公麟、李成、巨然、董源、范宽、徐熙、黄筌等历代名家作品，辨析真伪，评判优劣，其中不乏精到之见。如记顾恺之《女史箴》横卷“笔彩生动，髭发秀润”，又记戴逵观音“天男相无髭，皆贴金”，并引《名画记》谓“自汉始有佛，至逵始大备也”。论唐代绘画，米芾对阎立本、王维、吴道子等均有评骘，指出世俗多以无名之作附会名家，如“世俗以蜀中画骡纲图、剑门关图为王维甚众”，又谓“牛即戴嵩，马即韩幹，鹤则杜荀，象即章得”之谚，批评当时鉴藏中盲目附会名家的风气。论山水画，米芾推重董源“平淡天真多，唐无此品”，谓其“峰峦出没，云雾显晦，不装巧趣，皆得天真”，又评李成“只见二本”，叹世人多收俗手假名之作，欲作“无李论”；论巨然“岚气清润，布景得天真多”，少年时多作矾头，老来平淡趣高。书中还详记装裱、印章、收藏之法，如谓“古画若得之不脱，不须背裱”，又记自家最上品书画用姓名字印、审定真迹字印、神品字印、平生真赏印、米芾秘箧印、宝晋书印等，并谓“有此印者皆绝品”，为研究宋代书画鉴藏制度与米芾鉴藏观念提供了珍贵资料。此外，书中保留了大量北宋文人交游论画的细节，如记苏轼作墨竹“从地一直起至顶”，问其何不逐节分，答曰“竹生时何尝逐节生”；记李公麟病右手后米芾始作画，取顾高古，不使一笔入吴生；记王诜学李成皴法，以金碌为之，作小景亦墨作平远，皆李成法。这些记载既是画史资料，也是画论批评，体现了米芾以“高古”“天真”“平淡”为核心的鉴画标准。此明郧阳原刊本与《画继》同属明代《画苑》系统所收唐宋画学文献，可资版本校勘与明代书画文献刊刻流传研究。本次仅见前20页，后续内容待补。