画继

《画继》是宋代邓椿所撰的一部续接前代画史、画论的重要著作。此本为明郧阳原刊《画苑》本，卷首标目及正文保留宋代画史文献的基本面貌。据OCR可见，全书标目分卷，卷第一为“圣艺”，卷第二为“侯王贵戚”，卷第三为“轩冕才贤”“岩穴上士”，其后又有“缙绅韦布”“道人衲子”“世胄妇女（宦者附）”“仙佛鬼神”“山水林石”“畜兽虫鱼”“蔬果药草”“人物传写”“花竹翎毛”“屋木舟车”“小景杂画”“铭心绝品”“杂说论远”“杂说论近”等门类，体现以画家身份、题材门类与画学议论相结合的编纂体例。卷第一记徽宗皇帝“天纵将圣，艺极于神”，即位未几即好画，秘府所藏充牣填溢，百倍先朝；又取古今名人所画上自曹弗兴、下至黄居寀，集为一百帙，列十四门，总一千五百件，名之曰《宣和睿览集》。书中还详记政和初徽宗写仙禽之形二十种、制《奇峰散绮图》等事，以及宣和四年幸秘书省观御府图画、分赐群臣、君臣庆会等故实。尤其珍贵的是，书中保存了北宋画学取士的试题与评判标准，如“野水无人渡，孤舟尽日横”一题，第二名以下多画空舟岸侧或栖鸦蓬背，而魁首画一舟人卧于舟尾、横一孤笛，以见舟子之闲；“乱山藏古寺”一题，魁首画荒山满幅上出幡竿以见藏意，余人则露塔尖或殿堂，已失藏意。这些记载对研究宋代画院教育、考试制度及绘画构思具有重要价值。卷第二记侯王贵戚，如郓王、令穰、令松、叔盎、士雷、宗汉、士衍、士遵、伯驹、子澄、王诜等，多涉宗室、戚里与文人交游，其中王诜“被服礼义，学问诗书，常与寒士角”，筑宝绘堂蓄画，苏轼为之记，所画山水学李成皴法，有《烟江叠嶂图》等传世。卷第三起记轩冕才贤与岩穴上士，列苏轼、李公麟、米芾、晁补之、晁说之、张舜民、刘泾、苏过、宋子房、任谊等，记苏轼作枯木枝干虬屈、墨竹从地一直起至顶，论其“运思清拔，英风劲气来逼人”；记李公麟博求钟鼎古器，留意画笔，鞍马、佛像、山水、人物兼擅，尤好画马，后因秀铁面劝诫而绝笔，专意佛像；记米芾人物萧散，取顾高古，不使一笔入吴生，信笔作山水多以烟云掩映，不取工细。这些条目既是画家传记，也是画论批评，强调人品、学养与气韵的关系。此明郧阳原刊《画苑》本与毛晋汲古阁《津逮秘书》本在标目分卷、文字行款上略有差异，目录标目有错落之处，正文卷三列苏轼、李公麟、米芾、晁补之等，可资版本校勘。本次仅见前20页，后续内容待补。