历代名画记

《历代名画记》十卷，唐河东张彦远爱宾撰，明东吴毛晋子晋订。本次 OCR 前20页保留书名拼音“Li dai ming hua ji 10 juan”、出版地“Changshu”、出版年“[1630]”、索书号“4 L.sin. K 150”、数字化标识“urn:nbn:de:bvb:12-bsb00078457-3”等，说明该本曾为海外藏书机构收藏并数字化。正文首卷题“唐河東張彥遠愛賓撰”“朙東吳毛晉子晉訂”，目录则完整列出十卷结构。第一卷包括“叙画之源流”“叙画之兴废”“叙自古画人姓名”“论画六法”“论画山水树石”；第二卷包括“论传授南北时代”“论顾陆张吴用笔”“论画体工用搨写”“论名价品第”“论鉴识收藏阅玩”；第三卷包括“叙自古跋尾押署”“叙自古公私印记”“论装背标轴”“记两京外州寺观画壁”“述古之秘画珍图”；第四卷为“叙历代能画人名”，自轩辕至唐会昌，凡三百七十二人，并按时代分列：轩辕时一人、周一人、齐一人、秦一人、前汉六人、后汉六人、魏四人、吴二人、蜀二人；第五卷为晋二十三人；第六卷为宋二十八人；第七卷为南齐二十八人、梁二十人；第八卷为陈一人、后魏九人、沙门、北齐十人、隋二十一人；第九卷为唐朝上一百二十八人；第十卷为唐朝下七十九人。仅从目录即可见全书规模宏大，兼具画史、画论、鉴藏、装裱、寺观壁画、公私印记等多方面内容。

正文卷第一“叙画之源流”集中论述绘画的起源、功能与书画同体关系。文中称“夫画者成教化助人伦穷神变测幽微与六籍同功”，将绘画提升到与经典同等的位置；又述古先圣王受命应箓，龟字効灵、龙图呈宝，庖牺氏、轩辕氏、苍颉等传说，论及字学六体、图载之意三、周官六书、有虞作绘等。文中还引《广雅》《尔雅》《说文》《释名》释“画”之义，并举鼎钟刻识、旂章昭度、清庙尊彝、云台麟阁、陆士衡、曹植等言论，说明绘画具有鉴戒、教化、存形、传事的功能。随后“叙画之兴废”则梳理秦汉至唐绘画聚散兴废：汉武创置秘阁以聚图书，汉明雅好丹青别开画室，又创立鸿都学；董卓之乱，图画缣帛被军人取为帷囊，西迁途中半皆遗弃；魏晋藏蓄，胡寇入洛，一时焚烧；宋齐梁陈之君雅有好尚；桓玄贪好奇，天下法书名画必使归己；刘牢之遣子敬宣诣玄请降，玄大喜陈书画共观；玄败后宋高祖先使臧喜入宫载焉；南齐高帝科其尤精者，录古来名手，自陆探微至范惟贤四十二人，为四十二等、二十七秩、三百四十八卷；梁武帝尤加宝异，元帝雅有才艺，侯景之乱，内府图画数百函果为景所焚；及景之平，所有画皆载入江陵，为西魏将所收。这些记载不仅反映绘画在历代政治、文化中的位置，也保存了早期画迹聚散的重要史料。

本书版本为明崇祯三年（1630）常熟刻本，题“明东吴毛晋子晋订”，目录中可见“泛古閣”“泛亡閣”等字样，疑为“汲古閣”之 OCR 误识，或与毛晋刻书活动相关，但 OCR 未明确刊刻者，故出版者暂作待考。作为中国古代第一部较为系统的绘画通史与画论著作，《历代名画记》对研究唐代及以前绘画发展、画家生平、画论观念、鉴藏流传、装裱格式、寺观壁画、公私印记等均有极高价值。其“论画六法”“论顾陆张吴用笔”“论画体工用搨写”“论名价品第”等篇，尤为后世画学所重。本次仅见前20页，后续内容待补。