图绘宝鉴

《图绘宝鉴》为元代夏文彦所纂画史画论著作，明嘉靖间苗增刊本。据杨维祯序，夏文彦字士良，云间义门人，先世吴兴，家藏名画甚富，博雅多识，精于画艺。其集历代能画姓名，由史皇封膜而下讫于有元，凡若干人，厘为五卷，题曰《图绘宝鉴》，并介其友天台陶九成持编请序于杨维祯。杨序论书画一理，谓“书盛于晋，画盛于唐宋，书与画一耳，士大夫工画者必工书，其画法即书法所在”，又谓画品优劣关乎人品高下，无论侯王贵戚、轩冕山林、道释女妇，苟有天质超凡入圣，即可冠当代而名后世。序中又辨传形与传神，以气韵生动为传神，举画猫张壁而绝鼠、大士渡海而灭风、翊圣真武叩之而响应、写人真者能得其精神等例，说明气韵生动、机夺造化之妙。杨维祯又提到梁武帝作《历代画评》、米芾作《续评》，称夏文彦好古濬学、风情高简，家藏名画最多，朝披夕览，有得于中，故其编足以见品藻。

据滕霄《图绘宝鉴续编序》，绘画之事其来尚矣，唐张彦远《历代名画记》自轩辕至会昌凡三百七十余人，宋郭若虚《图画见闻志》自会昌至熙宁凡二百七十四人，邓椿《画继》自熙宁至乾道凡百一十九人，陈德辉《续画记》自高宗讫宋终凡百五十一人，元汤垕《画鉴》，而实大备于《宝鉴》。夏文彦裒集诸志记见闻而成编，自轩辕以至宋，又自宋以至元，凡一千五百余人。滕霄又述明锦衣苗增字益之，泌阳人，官锦衣卫都指挥，号巽斋，嗜古好文，富藏名迹，慨《宝鉴》舛落，痛今贤亡传，乃取国初以至今日能画者若干人，汇为一卷，以续夏氏之编，命工重刊，总为六卷，并请滕霄作序。由此可知，今本《图绘宝鉴》六卷，前五卷为夏文彦原编，卷六为苗增续编明代能画者。

总目可见：卷之一为六法三品、三病、六要、六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、御题画真伪相杂、装裱等画论画法；卷之二为叙历代能画人名；卷之三为宋；卷之四为宋南渡后、金；卷之五为元朝、十国、补遗、宋、续补、五代；卷之六为大明。卷第一正文首列“六法三品”，引谢赫六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物写形，四曰随类傅彩，五曰经营位置，六曰传模移写，并论神品、妙品、能品；又列三病（板、刻、结）、六要、六长、制作楷模、古今优劣、粉本、赏鉴、装裱等内容。其后“叙历代能画人名”自轩辕时史皇、周封膜、齐敬君、秦裂裔、前汉毛延寿、陈敞、刘白、龚宽、阳望、樊育、后汉赵岐、刘褒、蔡邕、张衡等，下及三国、晋、宋、南齐等历代画家。书中保存了大量画学理论、画家小传与品评资料，是研究中国绘画史、画论史及明代画史的重要文献。此本为明嘉靖间苗增刊本，卷首有杨维祯序、滕霄续编序，并见国家图书馆藏印，版本具有参考价值。本次仅见前20页，后续内容待补。